Accordi in musica e loro tipi

L'argomento della pubblicazione di oggi sono gli accordi nella musica. Parleremo di cos'è un accordo e di quali tipi di accordi ci sono.

Un accordo è una consonanza di più suoni (da tre o più) che sono in relazione tra loro ad una certa distanza, cioè ad alcuni intervalli. Cos'è la consonanza? La consonanza è suoni che coesistono insieme. La consonanza più semplice è l'intervallo, i tipi più complessi di consonanze sono vari accordi.

Il termine “consonanza” può essere paragonato alla parola “costellazione”. Nelle costellazioni, diverse stelle si trovano a distanze diverse l'una dall'altra. Se li colleghi, puoi ottenere i contorni di figure di animali o eroi mitologici. Simile nella musica, la combinazione di suoni dà consonanze di determinati accordi.

Quali sono gli accordi?

Per ottenere un accordo, devi combinare almeno tre suoni o più. Il tipo di accordo dipende da quanti suoni sono collegati tra loro e da come sono collegati (a quali intervalli).

Nella musica classica, i suoni degli accordi sono disposti in terze. Un accordo in cui tre suoni disposti in terze si chiama triade. Se registri la triade con le note, la rappresentazione grafica di questo accordo assomiglierà molto a un piccolo pupazzo di neve.

Se lo è la consonanza quattro suoni, anch'essi separati l'uno dall'altro da un terzo, poi si scopre accordo di settima. Il nome "settimo accordo" significa questo tra i suoni estremi dell'accordo si forma un intervallo di “septim”. Nella registrazione, anche il settimo accordo è un "pupazzo di neve", solo non da tre palle di neve, ma da quattro.

Se l' in un accordo ci sono cinque suoni collegati per terzipoi si chiama non-chord (secondo l'intervallo "nona" tra i suoi punti estremi). Bene, la notazione musicale di un tale accordo ci darà un "pupazzo di neve", che, a quanto pare, ha mangiato troppe carote, perché è cresciuto fino a cinque palle di neve!

Triade, accordo di settima e non accordo sono i principali tipi di accordi utilizzati nella musica. Tuttavia questa serie può essere continuata con altre armonie, che sono formate secondo lo stesso principio, ma sono usate molto meno frequentemente. Questi possono includere undecimacchord (6 suoni per terzi), tertsdecimacchord (7 suoni per terzi), quintdecimacchord (8 suoni per terzi). È curioso che se costruisci un terzo accordo decimale o un quinto accordo decimale dalla nota "do", includeranno assolutamente tutti e sette i passaggi della scala musicale (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Quindi, i principali tipi di accordi nella musica sono i seguenti:

• Una triade – un accordo di tre suoni disposti in terze è indicato dalla combinazione dei numeri 5 e 3 (53);
• Settimo accordo – un accordo di quattro suoni in terze, tra i suoni estremi della settima, è indicato dal numero 7;
• Non accordo – un accordo di cinque suoni in terze, tra i suoni estremi di non, è indicato dal numero 9.

Accordi di struttura non tertz

Nella musica moderna, si possono spesso trovare accordi in cui i suoni si trovano non in terze, ma in altri intervalli, di solito in quarti o quinte. Per esempio, dalla connessione di due quarti si forma il cosiddetto accordo di quarto di settimo (indicato da una combinazione dei numeri 7 e 4) con una settima tra i suoni estremi.

Dalla frizione di due quinte, puoi ottenere accordi per quint (indicato dai numeri 9 e 5), ci sarà un intervallo non composto tra il suono inferiore e quello superiore.

Gli accordi di tertsovye classici suonano morbidi, armoniosi. Gli accordi della struttura non terziana hanno un suono vuoto, ma sono molto colorati. Questo è probabilmente il motivo per cui questi accordi sono così appropriati laddove è richiesta la creazione di immagini musicali fantasticamente misteriose.

Ad esempio, chiamiamo Preludio “Cattedrale sommersa” del compositore francese Claude Debussy. Accordi vuoti di quinte e quarte qui aiutano a creare un'immagine del movimento dell'acqua e dell'aspetto della leggendaria cattedrale invisibile durante il giorno, che sorge dalla superficie dell'acqua del lago solo di notte. Gli stessi accordi sembrano trasmettere il suono delle campane e il rintocco della mezzanotte dell'orologio.

Un altro esempio – brano per pianoforte di un altro compositore francese Maurice Ravel “Gallows” dal ciclo “Ghosts of the Night”. Qui, i quint-accordi pesanti sono proprio il modo giusto per dipingere un quadro cupo.

Grappoli o secondi grappoli

Finora abbiamo menzionato solo quelle consonanze che consistono in consonanze di vario genere Terze, Quarte e Quinte. Ma le consonanze possono anche essere costruite da intervalli-dissonanze, inclusi i secondi.

I cosiddetti cluster sono formati da secondi. A volte sono anche chiamati secondi grappoli. (la loro immagine grafica ricorda molto un grappolo di frutti di bosco – per esempio cenere di montagna o uva).

Abbastanza spesso i grappoli sono indicati nella musica non sotto forma di "scatter di note", ma come rettangoli pieni o vuoti situati sul pentagramma. Dovrebbero essere intesi come segue: tutte le note vengono suonate (tasti del pianoforte bianchi o neri a seconda del colore del gruppo, a volte entrambi) entro i limiti di questo rettangolo.

Un esempio di tali cluster può essere visto in brano per pianoforte “Festive” della compositrice russa Leyla Ismagilova.

I cluster generalmente non sono classificati come accordi. Il motivo è il seguente. Si scopre che in qualsiasi accordo, i singoli suoni dei suoi componenti dovrebbero essere ben ascoltati. Qualsiasi suono del genere può essere distinto ascoltando in qualsiasi momento il suono e, ad esempio, cantando il resto dei suoni che compongono l'accordo, mentre non saremo disturbati. A grappoli è diverso, perché tutti i loro suoni si fondono in un unico punto colorato e non è possibile ascoltarne nessuno separatamente.

Varietà di triadi, accordi di settima e non accordi

Gli accordi classici hanno molte varietà. Ci sono solo quattro tipi di triadi, accordi di settima – 16, ma solo 7 sono stati risolti in pratica, ci possono essere anche più varianti di non accordi (64), ma quelli che vengono usati costantemente possono essere contati di nuovo sulle dita (4-5).

Dedicheremo in futuro questioni separate a un esame dettagliato dei tipi di triadi e accordi di settima, ma ora daremo loro solo la descrizione più breve.

Ma prima, devi capire perché ci sono diversi tipi di accordi? Come abbiamo notato in precedenza, gli intervalli musicali fungono da "materiale da costruzione" per gli accordi. Si tratta di una specie di mattoni, da cui poi si ricava la “costruzione della corda”.

Ma ricorda anche che gli intervalli hanno anche molte varietà, possono essere larghi o stretti, ma anche puliti, grandi, piccoli, ridotti, ecc. La forma del mattone dell'intervallo dipende dal suo valore qualitativo e quantitativo. E da quali intervalli costruiamo (e puoi costruire accordi da intervalli sia uguali che diversi), dipende dal tipo di accordo, alla fine, otterremo.

Così, la triade ha 4 tipi. Può essere maggiore (o maggiore), minore (o minore), diminuita o aumentata.

1. Grande (principale) triade indicato da una B maiuscola con l'aggiunta dei numeri 5 e 3 (B53). Consiste di una Terza maggiore e di una Terza minore, esattamente in questo ordine: prima, una Terza maggiore è sotto, e sopra di essa è costruita una minore.
2. Triade piccola (minore). indicato da una M maiuscola con l'aggiunta degli stessi numeri (M53). Una piccola triade, invece, inizia con una piccola terza, a cui se ne aggiunge una grande in cima.
3. Triade aumentata ottenuto combinando due terze maggiori, abbreviate in – Uv.53.
4. Triade ridotta è formato dall'unione di due piccoli terzi, la sua designazione è Um.53.

Nell'esempio seguente, puoi vedere tutti i tipi elencati di triadi costruiti dalle note "mi" e "fa":

Esistono sette tipi principali di accordi di settima. (7 su 16). I loro nomi sono formati da due elementi: il primo è il tipo di settima tra i suoni estremi (può essere grande, piccolo, ridotto o aumentato); la seconda è una specie di triade, che si trova alla base dell'accordo di settima (cioè una specie di triade, che è formata dai tre suoni inferiori).

Ad esempio, il nome “accordo di settima maggiore piccola” va inteso come segue: questo accordo di settima ha una settima piccola tra il basso e il suono superiore, e al suo interno vi è una triade maggiore.

Quindi, i 7 tipi principali di accordi di settima possono essere facilmente ricordati in questo modo: tre saranno grandi, tre piccoli e uno ridotto:

1. Accordo di settima maggiore maggiore – settima maggiore + triade maggiore alla base (B.mazh.7);
2. Accordo di settima maggiore minore – settima maggiore ai bordi + triade minore in basso (B.min.7);
3. Accordo di settima aumentata grande – una settima maggiore tra i suoni estremi + una triade accresciuta forma tre suoni bassi dal basso (B.uv.7);
4. Accordo di settima maggiore minore – settima piccola lungo i bordi + triade maggiore alla base (M.mazh.7);
5. Accordo di settima minore minore – una settima piccola è formata da suoni estremi + una triade minore si ottiene dai tre toni bassi (M. min. 7);
6. Piccolo accordo di settima diminuita – settima piccola + triade interna diminuita (M.um.7);
7. Accordo di settima ridotta – si riduce la settima tra il basso e l'acuto + si riduce anche la triade interna (Um.7).

L'esempio musicale mostra i tipi elencati di accordi di settima, costruiti dai suoni "re" e "sale":

Per quanto riguarda i non accordi, devono essere imparati a distinguere, principalmente dal loro nessuno. Di norma, i non accordi vengono utilizzati solo con una nota piccola o grande. All'interno di un non-accordo, ovviamente, è necessario saper distinguere tra il tipo di settima e il tipo di triade.

Tra non accordi comuni includere quanto segue (cinque in totale):

• Non accordo di gran maggiore – con una grande nona, una grande settima e una triade maggiore (B.mazh.9);
• Non accordo maggiore minore – con una nona grande, una settima grande e una triade minore (B.min.9);
• Grande noncorda aumentata – con un grande non, un grande settimo e una triade maggiorata (B.uv.9);
• Piccola non corda maggiore – con un piccolo non, un piccolo settimo e una triade maggiore (M.mazh.9);
• Piccola non corda minore – con una nona piccola, una settima piccola e una triade minore (M. min. 9).

Nel seguente esempio musicale, questi non accordi sono costruiti dai suoni "do" e "re":

Conversione: un modo per ottenere nuovi accordi

Dai principali accordi usati in musica, cioè secondo la nostra classificazione – da triadi, accordi di settima e non accordi – si possono ricavare altri accordi per inversione. Abbiamo già parlato dell'inversione degli intervalli, quando, a seguito del riordinamento dei loro suoni, si ottengono nuovi intervalli. Lo stesso principio si applica agli accordi. Vengono eseguite le inversioni di accordi, principalmente, spostando il suono più basso (basso) di un'ottava più in alto.

Così, la triade può essere invertita due volte, nel corso degli appelli riceveremo nuove consonanze – sestante e sestante al quarzo. Gli accordi di sesta sono indicati dal numero 6, accordi di quarto di sesto - da due numeri (6 e 4).

Ad esempio, prendiamo una triade dai suoni "d-fa-la" e facciamo la sua inversione. Trasferiamo il suono "re" un'ottava più in alto e otteniamo la consonanza "fa-la-re" - questo è il sesto accordo di questa triade. Quindi, ora spostiamo il suono "fa" verso l'alto, otteniamo "la-re-fa" - il quadrante-sextakcord della triade. Se quindi spostiamo il suono "la" un'ottava più in alto, torneremo di nuovo a ciò che abbiamo lasciato: la triade originale "d-fa-la". Quindi, siamo convinti che la triade abbia davvero solo due inversioni.

Gli accordi di settima hanno tre appelli: quintsextachord, accordo di terzo quarto e accordo di secondo, il principio della loro attuazione è lo stesso. Per designare gli accordi di quinta, viene utilizzata la combinazione dei numeri 6 e 5, per gli accordi di terzo quarto - 4 e 3, gli accordi di secondo sono indicati dal numero 2.

Ad esempio, dato l'accordo di settima “do-mi-sol-si”. Eseguiamo tutte le sue possibili inversioni e otteniamo quanto segue: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, accordo di terzo quarto “sol-si-do-mi”, accordo di secondo “si-do-mi-sol”.

Le inversioni di triadi e accordi di settima sono usate molto spesso nella musica. Ma le inversioni di non accordi o accordi, in cui ci sono ancora più suoni, sono usati molto raramente (quasi mai), quindi non li considereremo qui, anche se non è difficile ottenerli e dare loro un nome (tutti secondo lo stesso principio del bass transfer).

Due proprietà di un accordo: struttura e funzione

Qualsiasi accordo può essere considerato in due modi. Innanzitutto, puoi costruirlo dal suono e considerarlo strutturalmente, cioè in base alla composizione dell'intervallo. Questo principio strutturale si riflette precisamente nel nome univoco dell'accordo: triade maggiore, accordo di settima minore maggiore, accordo di quarta minore, ecc.

Con il nome, capiamo come possiamo costruire questo o quell'accordo da un dato suono e quale sarà il "contenuto interno" di questo accordo. E, badate bene, niente ci impedisce di costruire accordi da qualsiasi suono.

In secondo luogo, gli accordi possono essere considerati sui gradini di una scala maggiore o minore. In questo caso, la formazione degli accordi è fortemente influenzata dal tipo di modo, dai segni dei tasti.

Quindi, ad esempio, in un modo maggiore (che sia C maggiore), le triadi maggiori si ottengono solo su tre gradi: il primo, il quarto e il quinto. Sui gradini rimanenti è possibile costruire solo triadi minori o diminuite.

Parimenti in una minore (ad esempio prendiamo il Do minore) – anche le triadi minori saranno solo sul primo, quarto e quinto grado, sul resto si potrà ottenere sia maggiore che diminuita.

Il fatto che solo alcuni tipi di accordi si possano ottenere sui gradi di maggiore o minore, e non nessuno (senza restrizioni) è la prima caratteristica della “vita” degli accordi in termini di tasto.

Un'altra caratteristica è che gli accordi acquisiscono una funzione (cioè un certo ruolo, significato) e un'altra designazione aggiuntiva. Tutto dipende dal grado su cui è costruito l'accordo. Ad esempio, le triadi e gli accordi di settima costruiti sul primo gradino saranno detti triadi o accordi di settima del primo gradino o triadi toniche (accordi di settima tonica), in quanto rappresenteranno le “forze toniche”, ovvero si riferiranno al primo fare un passo.

Le triadi e gli accordi di settima costruiti sul quinto passo, che è chiamato dominante, saranno chiamati dominanti (triade dominante, accordo di settima dominante). Al quarto passo vengono costruite le triadi sottodominanti e gli accordi di settima.

Questa seconda proprietà degli accordi, cioè la capacità di svolgere qualche funzione, può essere paragonata al ruolo di un giocatore in alcune squadre sportive, ad esempio in una squadra di calcio. Tutti gli atleti della squadra sono calciatori, ma alcuni sono portieri, altri sono difensori o centrocampisti, altri ancora sono attaccanti e ognuno svolge solo il proprio compito rigorosamente definito.

Le funzioni degli accordi non devono essere confuse con i nomi strutturali. Ad esempio, l'accordo di settima dominante in armonia nella sua struttura è un piccolo accordo di settima maggiore e l'accordo di settima del secondo passaggio è un piccolo accordo di settima minore. Ma questo non significa affatto che qualsiasi piccolo accordo di settima maggiore possa essere equiparato a un accordo di settima dominante. E anche questo non significa che qualche altro accordo nella struttura non possa fungere da accordo di settima dominante, ad esempio un piccolo minore o un grande aumentato.

Quindi, nel numero di oggi, abbiamo considerato i principali tipi di consonanze musicali complesse – accordi e gruppi, toccato i problemi della loro classificazione (accordi con terzine e struttura non terzine), descritto le inversioni e identificato due lati principali dell'accordo – strutturale e funzionale. Nei prossimi numeri continueremo a studiare gli accordi, a dare un'occhiata più da vicino ai tipi di triadi e accordi di settima, nonché alle loro manifestazioni più basilari in armonia. Rimani sintonizzato!

Pausa musicale! Al pianoforte – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Studio in la minore op. 76 n. 2.