Detenzione |

italiano. ritardo; Tedesco Vorhalt, francese e inglese. sospensione

Un suono non-accordo su un battere che ritarda l'ingresso di una nota dell'accordo adiacente. Esistono due tipi di Z.: preparato (il suono di Z. rimane dall'accordo precedente nella stessa voce o è incluso nell'accordo precedente in un'altra voce) e impreparato (il suono di Z. è assente nell'accordo precedente; chiamato anche apodjatura). Cotto Z. contiene tre momenti: preparazione, Z. e permesso, impreparato – due: Z. e permesso.

Palestina. Mottetto.

PI Ciajkovskij. 4a sinfonia, movimento II.

La preparazione del Z. può essere eseguita anche con un suono non accordale (come per mezzo del Z.). Z. impreparato ha spesso la forma di un suono di passaggio o ausiliario (come nella seconda nota) che cade sul ritmo pesante della battuta. Il suono Z. viene risolto spostando una seconda maggiore o minore verso il basso, una seconda minore e (raramente) maggiore verso l'alto. La risoluzione può essere ritardata introducendo altri suoni tra esso e Z. - accordo o non accordo.

Spesso ci sono i cosiddetti. doppia (a due voci) e tripla (a tre voci) Z. La doppia Z. preparata può essere formata in quei casi in cui, cambiando armonia, due voci vanno in una seconda maggiore o minore - in una direzione (terze o quarte parallele) o in direzioni opposte direzioni. Con una tripla Z. preparata, due voci si muovono in una direzione e la terza nella direzione opposta, oppure tutte e tre le voci vanno nella stessa direzione (accordi di sesta paralleli o quarti di sestacordi). I grani doppi e tripli non preparati non sono vincolati da queste condizioni di formazione. Il basso nei doppi e tripli ritardi di solito non è coinvolto e rimane al suo posto, il che contribuisce a una chiara percezione del cambiamento di armonia. Doppia e tripla z. potrebbe non essere risolto contemporaneamente, ma alternativamente in decomp. voti; la risoluzione del suono ritardato in ciascuna delle voci è soggetta alle stesse regole della risoluzione di una singola Z. A causa della sua metrica. posizione sulla parte forte, Z., soprattutto impreparato, ha una grande influenza sull'armonico. verticale; con l'aiuto di Z. si possono formare consonanze che non sono incluse nel classico. accordi (es. quarte e quinte). Z. (di regola, preparati, inclusi doppi e tripli) erano ampiamente usati nell'era della polifonia della scrittura rigorosa. Dopo l'approvazione dell'omofonia Z. nella voce superiore principale costituiva una caratteristica importante del cosiddetto. stile galante (XVIII secolo); tali Z. erano solitamente associati a "sospiri". L. Beethoven, lottando per la semplicità, il rigore e la mascolinità della sua musica, ha deliberatamente limitato l'uso di Z. Alcuni ricercatori hanno definito questa caratteristica della melodia di Beethoven con il termine "melodia assoluta".

Il termine Z. sarebbe stato utilizzato per la prima volta da G. Zarlino nel suo trattato Le istituzioni armoniche, 1558, p. 197. Z. a quel tempo era interpretato come un suono dissonante, che richiedeva un'adeguata preparazione e una fluida risoluzione discendente. A cavallo tra il XVI e il XVII secolo. La preparazione di Z. non era più considerata obbligatoria. Dal XVII secolo Z. è sempre più considerato parte di un accordo e la dottrina di Z. è inclusa nella scienza dell'armonia (soprattutto dal XVIII secolo). Gli accordi "irrisolti" hanno storicamente preparato uno dei tipi del nuovo accordo del XX secolo. (consonanze con toni aggiunti o laterali).

Riferimenti: Chevalier L., Storia della dottrina dell'armonia, trad. dal francese, Mosca, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Corso pratico di armonia, parte II, M., 1935 (sezione 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le istituzioni armoniche. Un facsimile dell'edizione di Venezia del 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, pag. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Pistone W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov