Maggiore-minore |
Maggiore-minore, Sistema maggiore-minore.
1) Un termine che denota l'unione di modi di inclinazione opposta all'interno di un sistema. Le varietà più comuni sono: l'omonimo maggiore-minore (modo maggiore arricchito con accordi e giri melodici dell'omonimo minore) e, un po' meno frequentemente, l'omonimo minore-maggiore (minore arricchito con elementi dell'omonimo maggiore); a M.-m. includono anche una miscela di modi paralleli – armonici. maggiore e armonico. minore. Mm. insieme al sistema cromatico è uno dei tipi di sistema modale esteso (“tonalità estesa” – secondo GL Catuar, IV Sposobin).
Maggiore-minore
Minore maggiore
Maggiore; accordi di sistemi paralleli
Minore; accordi di sistemi paralleli
Applicazione di armonie specifiche M. – m. (passi VI e III bassi in M.-m., III e VI alti in minore-maggiore, ecc.) conferisce al tasto multicolore, luminosità, decora la melodia con freschi giri polimodali:
deputato Musorgskij. Romanticismo "L'alta montagna volava silenziosamente …".
SV Rachmaninov. Romanzo "Mattina".
Storicamente M.-m. come uno speciale sistema polimodale sviluppato nelle profondità del classico. sistema tonale. Il concetto di diatonico maggiore e minore precede logicamente il concetto di M.-m. Tuttavia, parenti il fenomeno si trova nelle opere omofoniche polifoniche. del Rinascimento (per così dire, il M.-m. primario, ancora indifferenziato), dove, ad esempio, la regola era di completare le cadenze dei toni dorici minori, frigi ed eoli con una triade maggiore (cfr. tale Dorian M.-M. nel libro “Storia della cultura musicale” di R. Gruber (vol. 1, parte 1, M.-L., 1941, p. 399)). I residui di questa indifferenziazione sono entrati organicamente nel sistema tonale nella forma della dominante maggiore della minore e della sua interazione con gli accordi minori naturali (vedi, ad esempio, le battute 8-11 del 2° movimento del Concerto italiano di Bach), come così come nella forma di Terza maggiore (“picardiana”) al termine della minore op. In epoca barocca, la manifestazione di M.-m. in senso proprio può essere considerato cap. arr. la variabilità dell'omonima maggiore e minore nell'ambito di un'unica costruzione (preludio in Re-dur dal 1° movimento del Clavicembalo ben temperato di Bach, voll. 27-35), giungendo solo occasionalmente all'introduzione di accordi del minore omonima nella maggiore (JS Bach, preludio corale “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” per organo). Ai classici viennesi M. – m. diventa uno strumento più forte a causa dell'aumento del contrasto tra i modi maggiore e minore chiaramente delimitati. La variabilità omonima è magistralmente utilizzata nei predicati, nelle sezioni pre-cadenza, nel mezzo e negli sviluppi (modulazione DA nel 1° movimento della 2° sinfonia di Beethoven), a volte con enfaticamente coloristica. effetto (16a sonata per pianoforte di Beethoven, parte 1). Wok. Nella musica, l'introduzione di accordi di un modo opposto nell'inclinazione serve anche a riflettere una poetica contrastante. immagini (aria di Leporello dall'opera “Don Giovanni” di Mozart). Il periodo di massimo splendore di M.-m. in tutte le sue varietà cade nell'era del romanticismo (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Le miscele maggiori-minori raggiungono la massima densità e succosità, estendendosi al rapporto tra tasti, accordi e melodie. giri (vedi esempio sopra). Stratificandosi l'uno sull'altro, il rapporto di M.-m. dare origine a catene terziane tipiche dell'epoca (ad esempio, il follow-up sequenziale: da VI basso a VI basso porta a un ritorno allo stadio I; 1a parte dell'Antar di Rimsky-Korsakov). Nella musica del '20 Mm. utilizzato come strumento normativo insieme a una cromatica ancora più estesa. sistema (di SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith e altri compositori).
Come sistema modale speciale M.-m. è stato realizzato in con. XIX secolo, soprattutto negli insegnamenti della prima metà. Novecento Teorici del 19° piano. e ser. Il XIX secolo (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) ha inteso il modo come un diatonico strettamente limitato. sistema, interpretando gli elementi di “opposizione” come eccedenti i limiti del sistema (“leiterfremde” – “estraneo alla bilancia”, secondo la terminologia tedesca). Nella teoria della tonalità di Fetis è già palpabile il presentimento dei polisistemi, a cui M.-m. (i concetti di “pluritonalità”, “omnitonalità”). X. Riemann parla di "stati d'animo misti", proponendo di chiamarli "minore-maggiore" e "maggiore-minore", ma ha in mente tipi molto limitati di tali miscele (ad esempio, il minore sottodominante in maggiore). Una presentazione dettagliata della dottrina di M.-m. disponibile da FO Gewart. In russo lit-re idea M.-m. appare in BL Yavorsky (termini: inizialmente "maggiore-minore", successivamente - "modalità a catena"). Simile alla teoria di Gewart di M.-m. presentato da GL Catuar (sotto il nome di "sistema da dieci tonnellate maggiore-minore") e ulteriormente sviluppato da IV Sposobin.
2) La designazione del classico. il sistema tonale di maggiore e minore in contrasto con il vecchio sistema modale e i sistemi atonali del XX secolo.
Riferimenti: Yavorsky B., La struttura del discorso musicale (materiali e note), parti 1-3, M., 1908; Catuar G., Corso teorico di armonia, parte 1, M., 1924; Corso pratico di armonia, parti 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Armonia, parte 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lezioni sul corso dell'armonia, M., 1969; Kirina K., Maggiore minore nei classici viennesi e Schubert, in Sat: arte e lingue straniere, (numero 2), A.-A., 1966; il suo, il sistema Maggiore-Minore nell'opera di DB Kabalevsky (basato su materiali di ricerca), ibid.
Yu. N. Kholopov
