Ripercussione |

dal lat. repercussio – riflessione

1) Nella dottrina della fuga in stile rigoroso (J. Fuchs e altri), segue dopo l'esposizione, la tenuta del tema e la risposta a tutte le voci (tedesco Wiederschlag, zweite Durchführung), la riproduzione dell'esposizione con contrappuntistico. cambiamenti, genere polifonico. variazioni sull'esposizione (nella musicologia moderna il termine non è usato; il concetto di “R.” si avvicina al concetto di fuga contro-esposizione). Alla voce che ha presentato il tema nell'esposizione è affidata la risposta in R. (e viceversa); il tema e la risposta in R. sono introdotti (più spesso sulla dissonanza) dopo una pausa o con un salto su un ampio intervallo, in modo che il ritornello entrante. la voce suonava in un registro diverso della sua gamma; in R. sono possibili trasformazioni del tema (es. aumento, conversione), l'uso di una stretta (di solito meno energica rispetto alla sezione successiva della forma), e altri mezzi di sviluppo e variazione. R. segue solitamente l'esposizione senza cesura; R. e la parte finale della forma (reprise, final stretta, die Engführung) sono spesso separate da una cadenza. Si veda, ad esempio, Toccata e fuga per organo in Fa-dur di Buxtehude: esposizione – battute 38-48; R. – battute 48-61; conclude. parte dalla misura 62. Nelle grandi fughe possono essercene diverse. R.

2) Nel canto gregoriano, dopo le finali, il tono di riferimento più importante è il modo, il suono, in cui si concentra la melodia. tensione (detta anche tenore, tuba). Appare più spesso di altri suoni; in molti inni salmodici. carattere, su di esso viene eseguita una lunga recitazione. Sta sopra la finalis, da essa separata da un intervallo definito in ciascuno dei modi (da una Terza minore ad una Sesta minore). Main il tok del modo (finalis) e R. determinano l'affiliazione modale della melodia: nel modo dorico finalis d e R, e nel modo ipodorico, d e f, rispettivamente, nel modo frigio, e e c , eccetera.

Riferimenti: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (traduzione inglese – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Vedi anche lett. all'art. Canto gregoriano.

VP Frayonov