Laurea |

Stufe tedesco, Tonstufe, Klangstufe; laurea in inglese; laurea francese; ital. grado; altra laurea russa

La posizione del tono (suono) come collegamento nel sistema di scala (gamma, accordatura, modalità, tonalità), nonché tale tono stesso.

Il concetto di "S". è associato all'idea di scala come “scala” (italiano scala, tedesco Leiter, Tonleiter), movimento lungo il quale è percepito come un gradino, cioè un brusco passaggio da una qualità (da un elemento) all'altra ( ad esempio, c – d, d – e, e – f). I turni di S. sono una delle manifestazioni del movimento, dello sviluppo, per mezzo di una struttura a passo. Set S. appartenente a k.-l. sistema, suggerisce l'ordine delle transizioni da una S. all'altra; in ciò vi è una certa somiglianza fra i concetti di S. e la funzione tonale. In armonico. tonalità in accordo con la differenza tra i due DOS. tipi di organizzazione dell'altitudine sonora - una testa. e poligono. – con il termine “S.” significa non solo un suono separato della scala, ma anche costruito su di essa come sul principale. tono dell'accordo (si dice, ad esempio, sulla voce nella sequenza di passi: V – VI). Per designare S. di quello e di altri tipi, G. Schenker a tradizionale. voci in numeri romani aggiunti arabi:

L'accordo di S. ne copre diversi. Suoni S. (ad esempio, l'accordo di V9 include 5, 7, 2, 4, 6 e il passaggio da un "passo sonoro" all'altro all'interno di un "accesso all'accordo" non è percepito come un cambiamento nella sua funzione generale, poiché è comune a tutti i suoi “passi sani” che lo costituiscono). In armonico. tonalità S. – il centro locale (micromodo; ad esempio, su V C. 1 gravita a 7 nonostante la gravità principale), subordinato al generale (S. come sublad). Uno dei metodi più comuni per denotare gli accordi è associato al concetto di "S.-chord", la cui essenza è l'indicazione del numero di armonia nella serie della scala (la notazione funzionale, in contrasto con la notazione del passo, determina la significato dell'accordo nella logica del processo armonico). Nella musica europea del XVII-XIX secolo, basata su un'acustica a 17 passi. sistema, dominato diatonico. al suo interno (vedi Diatonico), i modi sono maggiore e minore, il che, tuttavia, consentiva il cromatismo. I 19 “passi sonori” possibili all'interno di queste modalità sono stati funzionalmente suddivisi in 12 principali (in C-dur corrispondono ai tasti bianchi del php.) e 12 derivati ​​(alterati; corrispondono ai tasti neri); un tale alter. la cromaticità è un fenomeno secondario alla diatonica. base (F. Chopin, Etude a-moll op. 7 n. 5), e secondo il principio fondamentale della struttura, i tasti dovrebbero essere considerati come 25 gradini. Nella musica del XX secolo, insieme al 11-step, viene utilizzato sistematicamente anche il 7-step (cromatismo naturale e suoi altri tipi, ad esempio, in Bagatelles di A. Webern, op. 20, trio con pianoforte di EV Denisov). Oltre ai sistemi a 7 e 12 passi, ce ne sono altri con una quantità minore di C. (ad esempio pentatonico) e con uno più grande (microcromatico da 9, 7 C.; qui può funzionare la serie a 12 passi come principale).

Occorre distinguere tra i concetti: S. e il significato specifico del tono (accordo). Quindi, nel sistema cromatico C (dur) è possibile utilizzare i suoni ces-heses-as e, d'altra parte, eis-fis-gis-ais, tuttavia, questi specifici valori di tono ​​non portano a un eccesso del numero effettivo di “passi sonori” del cromatico a 12 toni. gamma.

Riferimenti: Avraamov A., Sulla triade del 2° grado di maggiore, “Musica”, 1915, n. 205, 213; Glinsky M., Segni cromatici nella musica del futuro, “RMG”, 1915, n. 49; Gorkovenko A., Il concetto di passo e il problema del sistema, “SM”, 1969, n. 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Vedi anche lett. all'art. Armonia, Modo, Chiave, Sistema sonoro, Diatonico, Cromatico, Microcromatico, Pentatonico, Scala, Temperamento.

Yu. N. Kholopov