Evgenia Matveevna Verbitskaya (Evgenia Verbitskaya) |

Evgenia Verbitskaja

Mentre era ancora studentessa al Conservatorio di Kiev, Evgenia Matveevna si è distinta per la sua bellezza timbrica e un'ampia gamma vocale, che le ha permesso di cantare sia parti di mezzosoprano che di contralto. E, inoltre, il giovane cantante si distingueva per una rara capacità di lavorare. Si è esibita in spettacoli di conservatorio, ha preso parte a concerti studenteschi. Verbitskaya ha cantato arie d'opera, romanzi di compositori russi e dell'Europa occidentale, opere di Lyatoshinsky e Shaporin. Subito dopo essersi diplomata al conservatorio, Verbitskaya è stata ammessa al Teatro dell'Opera e del Balletto di Kiev, dove ha cantato le parti di Niklaus in The Tales of Hoffmann, Siebel in Faust, Polina e Molovzor in The Queen of Spades. Nel 1931, il cantante fu arruolato come solista al Teatro Mariinsky. Qui lavora sotto la guida del direttore principale del teatro, un musicista eccezionale V. Dranishnikov, il cui nome Evgenia Matveevna ha ricordato per tutta la vita con un sentimento di profonda gratitudine. Le istruzioni di Dranishnikov e degli insegnanti di canto che lavoravano in teatro l'hanno aiutata a cantare le parti di Jadwiga in William Tell, Judith nell'opera di A. Serov, Princess in The Mermaid, Olga in Eugene Onegin, Konchakovna in Prince Igor e, infine, Ratmira in "Ruslan e Lyudmila". L'esigente pubblico di Leningrado di quegli anni si innamorò della giovane cantante, che migliorò instancabilmente le sue capacità. Tutti ricordavano in particolare il lavoro di Evgenia Matveevna nell'opera di SS Prokofiev L'amore per le tre arance (parte di Clarice). Nel 1937, la cantante partecipò al primo concorso di Leningrado per la migliore esecuzione di opere di compositori sovietici e ricevette il titolo di vincitrice di questo concorso, e due anni dopo, già all'All-Union Vocal Competition, ottenne un diploma. "Questo, in larga misura, è merito del mio primo insegnante, il professor MM Engelkron, che ha studiato con me prima al Dnepropetrovsk Music College e poi al Conservatorio di Kiev", ha ricordato il cantante. "È stato lui a instillare in me il rispetto per il lavoro persistente quotidiano, senza il quale è impensabile andare avanti né sull'opera né sul palcoscenico drammatico … "

Nel 1940 Verbitskaya, insieme alla compagnia del Teatro Mariinsky, prese parte al decennio di Leningrado a Mosca. Ha cantato Vanya in Ivan Susanin e Babarikha in The Tale of Tsar Saltan. La stampa ha notato l'eccellente prestazione di queste parti. Ne prende atto la direzione del Teatro Bolshoi.

Durante la Grande Guerra Patriottica, Verbitskaya ha lavorato come solista della Filarmonica di Leningrado, esibendosi in concerti, sui palchi dei circoli di lavoro, nelle unità militari e negli ospedali di Novosibirsk, dove allora si trovava la Filarmonica. Nel 1948 Verbitskaya fu invitata al Teatro Bolshoi. Sul suo famoso palcoscenico canta quasi l'intero repertorio del mezzosoprano. Evgenia Matveevna ha debuttato come Principessa in Rusalka, poi ha cantato la parte di Egorovna in Dubrovsky di Napravnik. L'eccezionale risultato del cantante è stata la parte della contessa in The Queen of Spades. L'attrice ha compreso profondamente e ha trasmesso con grande successo l'atmosfera minacciosa che circondava colei che un tempo era chiamata a Versailles "Venere di Mosca". L'eccezionale talento teatrale di E. Verbitskaya si è manifestato particolarmente chiaramente nella famosa scena nella camera da letto della contessa. Evgenia Matveevna ha cantato la parte di Vanja e la piccola parte di Vlasyevna in The Maid of Pskov con genuina abilità, dando significato, sembrerebbe, a questa immagine secondaria, dotandola di un fascino genuino, specialmente dove suonava la fiaba sulla principessa Lada. I critici e il pubblico di quegli anni hanno notato l'eccellente interpretazione del ruolo della tata in Eugene Onegin. Come hanno scritto i revisori: "L'ascoltatore sente quanto toccante amore per Tatyana in questa donna russa semplice e cordiale". È anche impossibile non notare l'esibizione della parte Verbitskaya della cognata in "May Night" di NA Rimsky-Korsakov. E in questa parte, la cantante ha mostrato quanto sia vicina al succoso umorismo popolare.

Insieme al lavoro sul palcoscenico dell'opera, Evgenia Matveevna ha prestato grande attenzione alle attività concertistiche. Il suo repertorio è ampio e vario: dall'esecuzione della Nona Sinfonia di Beethoven diretta da EA Mravinsky, alle cantate “Sul campo di Kulikovo” di Shaporin e “Alexander Nevsky” di Prokofiev ai romanzi di compositori russi. La geografia delle esibizioni della cantante è fantastica: ha viaggiato per quasi tutto il paese. Nel 1946, EM Verbitskaya viaggiò all'estero (in Austria e Cecoslovacchia), dando diversi concerti da solista.

Disco e videografia di EM Verbitskaya:

1. Parte della cognata, "May Night" di NA Rimsky-Korsakov, registrata nel 1948, coro e orchestra del Teatro Bolshoi Theatre diretta da V. Nebolsin (in ensemble con S. Lemeshev, V. Borisenko, I. Maslennikova, S. Krasovsky e altri.). (Attualmente pubblicato su CD all'estero)
2. Parte di madre Xenia, Boris Godunov di MP Mussorgsky, registrato nel 1949, coro e orchestra del Teatro Bolshoi diretto da N. Golovanov (in ensemble con A. Pirogov, N. Khanaev, G. Nelepp, M. Mikhailov, V. Lubentsov, M. Maksakova, I. Kozlovsky e altri). (Pubblicato su CD all'estero)
3. Part of mother Xenia, sosia di “Boris Godunov”, registrato nel 1949 con Mark Reizen (la composizione è la stessa del precedente, uscito anche all'estero su CD).
4. Parte di Ratmir, “Ruslan e Lyudmila”, registrata nel 1950, coro e orchestra del Teatro Bolshoi diretti da K. Kondrashin (in ensemble con I. Petrov, V. Firsova, V. Gavryushov, G. Nelepp, A. Krivchenya, N. Pokrovskaya, S. Lemeshev e altri). (Pubblicato su CD, anche in Russia)
5. Parte Babarikha, “The Tale of Tsar Saltan” di NA Rimsky-Korsakov, registrato nel 1958, coro e orchestra del Teatro Bolshoi diretti da V. Nebolsin (in ensemble con I. Petrov, E. Smolenskaya, G. Oleinichenko, V. Ivanovsky , P. Chekin, Al. Ivanov, E. Shumilova, L. Nikitina e altri). (Ultima pubblicazione di Melodiya su dischi grammofonici nei primi anni '80)
6. Parte della madre Xenia, Boris Godunov, registrata nel 1962, coro e orchestra del Teatro Bolshoi diretti da A. Sh. Melik-Pashaev (in ensemble con I. Petrov, G. Shulpin, V. Ivanovsky, I. Arkhipova, E. Kibkalo , A. Geleva, M. Reshetin, A. Grigoriev e altri). (Attualmente pubblicato su CD all'estero)
7. Parte di Akhrosimova, "Guerra e pace" di S. Prokofiev, registrata nel 1962, coro e orchestra del Teatro Bolshoi diretti da A. Sh. Melik-Pashaev (in ensemble con G. Vishnevskaya, E. Kibkalo, V. Klepatskaya, V. Petrov, I. Arkhipova, P. Lisitsian, A. Krivchenya, A. Vedernikov e altri). (Attualmente pubblicato su CD in Russia e all'estero)
8. Film-opera "Boris Godunov" 1954, il ruolo della madre di Xenia.