Come farsi un'idea del basso di una fisarmonica?

I bassi a fisarmonica sono magia nera per molte persone e spesso, soprattutto all'inizio dell'educazione musicale, sono molto difficili. La fisarmonica in sé non è uno degli strumenti più facili e per suonarla bisogna combinare molti elementi. Oltre alle mani destra e sinistra in armonia, devi anche imparare ad allungare e piegare dolcemente il mantice. Tutto questo significa che gli inizi non sono dei più facili, ma quando riusciamo a cogliere queste basi il piacere di suonare è assicurato.

Il problema più fastidioso per una persona che inizia a imparare è il lato del basso, sul quale siamo costretti a suonare al buio. Semplicemente non siamo in grado di osservare quale pulsante dei bassi premiamo, se non nello specchio 😊. Potrebbe quindi sembrare che per imparare a suonare la fisarmonica siano necessarie competenze superiori alla media. Certo, le capacità e il talento sono i più utili, ma la cosa più importante è la volontà di praticare, la regolarità e la diligenza. Contrariamente alle apparenze, il basso non è difficile da padroneggiare. È una disposizione schematica e ripetuta di pulsanti. In effetti, devi solo conoscere le distanze tra il basso base, ad esempio X del secondo ordine, e il basso base Y anche del secondo ordine, ma un piano sopra la fila. L'intero sistema si basa sul cosiddetto cerchio delle quinte.

Tale punto di riferimento è il Do basso di base, che si trova nella seconda fila più o meno al centro dei nostri bassi. Prima di iniziare a spiegare dove si trovano i singoli bassi, è necessario conoscere il diagramma di base dell'intero sistema.

E così, nella prima riga abbiamo i bassi ausiliari, chiamati anche in terze, e perché un tale nome sarà spiegato anche tra un momento. Nella seconda fila ci sono i bassi di base, poi nella terza fila ci sono gli accordi maggiori, nella quarta fila gli accordi minori, nella quinta fila gli accordi di settima e diminuiti nella sesta fila.

Quindi torniamo al nostro basso C di base nella seconda fila. Questo basso ha una caratteristica cavità grazie alla quale siamo in grado di localizzarlo molto rapidamente. Ci siamo già detti che il sistema dei bassi è basato sul cosiddetto cerchio di quinta, e questo perché ogni basso più alto rispetto a quello della fila inferiore è un intervallo di quinta netta in su. Una quinta perfetta ha 7 semitoni, cioè contando per semitoni da C in su abbiamo: il primo semitono C diesis, il secondo semitono D, il terzo semitono Di, il quarto semitono E, il quinto semitono F, il sesto semitono F diesis e il settimo semitono G. A sua volta, da G sette semitoni a treble è D, da D sette semitoni in su è A, ecc. ecc. Quindi, come puoi vedere, le distanze tra le singole note nella seconda riga costituiscono l'intervallo di una quinta perfetta. Ma ci siamo detti che il nostro C basso di base è nella seconda fila più o meno nel mezzo, quindi per scoprire quale basso c'è sotto di esso dobbiamo cancellare il quinto da quel C. Quindi il primo semitono da C in giù è H, il semitono successivo da H è B, da B in giù è un semitono A, da A semitono in giù è Ace, da Ace il semitono in giù è G, da G il semitono in giù è Ges e da Ges altrimenti anche (FA diesis) un semitono in basso è F. E abbiamo sette semitoni in basso da C, che ci dà il suono F.

Come puoi vedere, la conoscenza del numero di semitoni ci permette di calcolare liberamente dove si trova il basso di base nella seconda riga. Ci siamo anche detti che i bassi della prima fila sono bassi ausiliari detti anche terzi. Il nome in terzi deriva dall'intervallo che divide il basso primario del secondo ordine dal basso ausiliario del primo ordine. Questa è la distanza di una terza maggiore, o quattro semitoni. Quindi, se sappiamo dove si trova C nella seconda riga, possiamo facilmente calcolare che nella prima riga adiacente avremo un terzo basso E, perché una terza maggiore da C ci dà E. Contiamolo in semitoni: il primo semitono da C è Cis, il secondo è D, il terzo è Di e il quarto è E. E quindi possiamo calcolare per ogni suono che conosciamo, quindi se sappiamo che direttamente sopra C nella seconda riga è G (abbiamo un quinta distanza), quindi da G nella riga la prima adiacente avrà H (la distanza di una terza maggiore). Anche le distanze tra i singoli bassi nella prima fila saranno entro una quinta pura, come nel caso della seconda fila. Quindi c'è H su H su H, ecc. I bassi ausiliari di terza ottava sono contrassegnati sottolineandoli per distinguerli.

La terza riga è un arrangiamento di accordi maggiori, cioè sotto un pulsante abbiamo un accordo maggiore teso. E così, nella terza fila, accanto al Do di basso di base nella seconda fila, abbiamo un accordo di Do maggiore maggiore. La quarta fila è un accordo minore, cioè accanto al Do basso di base nella seconda fila, nella quarta fila ci sarà un accordo di ac minore, nella quinta fila avremo un accordo di settima, cioè C7, e nella sesta fila avremo accordi diminuiti, cioè nella serie C sarà ridotto c (d). E cronologicamente ogni fila di bassi: 7a fila. G, XNUMXa riga G maggiore, XNUMXa riga G minore, Quinta riga GXNUMX. VI n. g d. E questo è l'ordine sull'intero lato dei bassi.

Certo, all'inizio può sembrare confuso e complicato, ma in realtà, dopo un esame più attento dello schema e dopo averlo assimilato con calma, tutto diventa chiaro e lucido.