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italiano. coda, dal lat. cauda - coda

La sezione finale di qualsiasi musica. un'opera teatrale che non appartiene alle parti principali del suo schema formale e non viene presa in considerazione per determinarla, cioè un'aggiunta nell'ambito di un'opera intera e completa. Sebbene il magazzino e la struttura di una garanzia dipendano dalla forma in cui essa viene utilizzata, si possono indicare alcune sue caratteristiche generali. Per K. tipico strutturale e armonioso. sostenibilità. Al fine di garantire la stabilità, è possibile utilizzare quanto segue: nell'area armonica - un punto d'organo sulla tonica e deviazioni nella tonalità sottodominante; nel campo della melodia - un movimento discendente simile a una scala delle voci superiori o un movimento progressivo in arrivo delle voci estreme (K. 2a parte della 6a sinfonia di PI Tchaikovsky); nel campo della struttura - la ripetizione delle costruzioni del carattere finale, la loro successiva frammentazione, a seguito della quale i motivi che aspirano al tonico suonano sempre più spesso; nell'area del metroritmo – yambich attivo. piedi, sottolineando l'aspirazione a una quota forte (stabile); nel campo del tematismo – l'uso di turni di natura generalizzata, turni che sintetizzano la tematica. materiale di lavoro. Allo stesso tempo, sono talvolta coinvolti i cosiddetti appelli d'addio, lo scambio di brevi repliche-imitazioni tra le voci dei registri estremi. K. i pezzi lenti di solito si svolgono in un movimento ancora più lento e calmo; nelle giocate veloci, invece, il movimento è solitamente ancora più accelerato (vedi Strett). Nei cicli di variazioni, K., di regola, introduce un contrasto rispetto alla natura dell'ultima variazione o gruppo di variazioni. In grandi forme con temi contrastanti, il cosiddetto. ricezione della riflessione – episodica. un'introduzione a K. il tema della sezione centrale del modulo. A volte viene utilizzata una tecnica speciale: l'introduzione di un elemento che contrasta con il carattere generale di K. Ma presto viene sostituito dal materiale principale della coda, sottolineando il suo completo dominio. Il massimo sviluppo di questa tecnica è l'inizio della sonata K. dal 2° sviluppo, dopo di che il costante "in realtà K." segue. (L. Beethoven, sonata per pianoforte n. 23 (“Appassionata”), parte 1).

Riferimenti: vedere all'art. Forma musicale.

VP Bobrovsky