modulazione |

dal lat. modulazione - misurato

Cambio di tonalità con spostamento del centro tonale (toniche). Nel patrimonio musicale, il M. funzionale più comune, basato sull'armonico. parentela delle chiavi: gli accordi comuni alle chiavi fungono da mediatori; quando questi accordi vengono percepiti, le loro funzioni vengono rivalutate. La sovrastima è causata dalla comparsa di armoniche. il turnover, caratteristico della nuova tonalità, e l'accordo modulante con la corrispondente alterazione diventa decisivo:

La modulazione attraverso una triade comune è possibile se la nuova tonalità è nel 1° o 2° grado di affinità con quella originale (vedi. Relazione delle chiavi). M. in tonalità lontane che non hanno triadi comuni viene prodotto attraverso tonalità armonicamente correlate (secondo l'uno o l'altro piano di modulazione):

M. naz. perfezionato con la fissazione finale o relativa di un nuovo tonico (M. – transizione). Il M. imperfetto include la deviazione (con ritorno alla tonalità principale) e il M. passante (con ulteriore movimento di modulazione).

Un tipo speciale di M. funzionale è il M. enarmonico (vedi Enarmonico), in cui l'accordo di mediazione è comune a entrambi i tasti a causa dell'enarmonico. ripensare la sua struttura modale. Una tale modulazione può facilmente collegare le tonalità più lontane, formando un inaspettato giro di modulazione, soprattutto quando anarmonico. trasformazione dell'accordo di settima dominante in una sottodominante alterata:

F.Schubert. Quintetto per archi op. 163, parte II.

Il M. melodico-armonico va distinto dal M. funzionale, che collega le tonalità con la voce che si dirige senza un comune accordo di mediazione. Con M. il cromatismo si forma in una tonalità chiusa, mentre la connessione funzionale è relegata in secondo piano:

Il più caratteristico melodico-armonico. M. in chiavi lontane senza alcun collegamento funzionale. In questo caso, a volte si forma un anarmonismo immaginario, che viene utilizzato nella notazione musicale per evitare un gran numero di caratteri in una chiave uguale anarmonica:

In un movimento monofonico (o di ottava), a volte si trova il M. melodico (senza armonia), che può andare in qualsiasi tonalità:

L. Beethoven. Sonata per pianoforte op. 7, parte II

M. senza alcuna preparazione, con l'approvazione diretta di un nuovo tonico, chiamato. giustapposizione di toni. Di solito viene applicato quando si passa a una nuova sezione di un modulo, ma a volte si trova all'interno di una build:

MI Glinka. Romanticismo “Sono qui, Inezilla”. Mappatura della modulazione (transizione da G-dur a H-dur).

Dal M. tonale considerato sopra, è necessario distinguere il M. modale, in cui, senza spostare la tonica, avviene solo un cambiamento nell'inclinazione del modo nella stessa tonalità.

Il passaggio da minore a maggiore è particolarmente caratteristico delle cadenze di IS Bach:

JC Bach. Il clavicembalo ben temperato, vol. I, preludio in re-moll

Il cambio inverso viene solitamente utilizzato come giustapposizione di triadi toniche, sottolineando la minore colorazione modale di quest'ultima:

L. Beethoven. Sonata per pianoforte op. 27 n. 2, parte I.

M. ha un'espressione molto importante. significato nella musica. Arricchiscono la melodia e l'armonia, portano una varietà colorata, espandono le connessioni funzionali degli accordi e contribuiscono alla dinamica delle muse. sviluppo, un'ampia generalizzazione delle arti. contenuto. Nello sviluppo della modulazione si organizza una correlazione funzionale di tonalità. Il ruolo di M. nella composizione della musica è molto significativo. l'opera nel suo insieme e in relazione alle sue parti. Diverse tecniche di M. sviluppate nel processo di storico. sviluppo dell'armonia Tuttavia, già il vecchio Nar monofonico. le canzoni sono melodiche. modulazione, espressa in un cambiamento nei toni di riferimento della modalità (vedi Modalità variabile). Le tecniche di modulazione sono in gran parte caratterizzate dall'una o dall'altra muse. stile.

Riferimenti: Rimsky-Korsakov HA, Manuale pratico di armonia, 1886, 1889 (in Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Corso pratico di armonia, vol. 1-2, M., 1934-35 (Autore: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Manuale di armonia, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulazione, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (in traduzione russa - Insegnamento sistematico della modulazione come base delle forme musicali, M., 1898, ed. novembre, M., 1929) .

Yu. N. Tyulin