Accordo di sesta napoletano |
Inglese il napoletano sesto, нем. Accordo di sesta napoletana, sesta napoletana, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Accordo di seconda sesta bassa (o sottodominante minore con una sesta piccola invece di una quinta). Il termine “N. Insieme a." è legato all'uso caratteristico di questo accordo tra i compositori della scuola d'opera napoletana con. XVII secolo (in particolare con A. Scarlatti, ad esempio, nell'opera Rosaura). Tuttavia, il termine è condizionale, poiché H. s. apparve molto prima della scuola napoletana (di J. Obrecht, seconda metà del XV secolo).
ß. È scivolato via. Messa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
È ampiamente utilizzato da compositori di vari paesi e popoli (ad esempio da L. Beethoven). L'autore del termine “N. s”, forse, è L. Busler (1868), sebbene ci siano prove (X. Riemann) sul suo uso di lunga data dell'inglese. teorici (nella terminologia inglese ci sono altri tre “sessi”: “italiano” – un accordo come as-c-fis, “francese” – as-cd-fis e “tedesco” – as-c-es-fis). Nel sistema sonoro dell'armonica maggiore-minore. tonalità, tutti i cui passi sono coperti da una catena di 11 quinte (dalla tonica centrale. quinte – 5 in basso e 5 in alto), il suono caratteristico di N. con. – II grado basso – si ottiene con il massimo approfondimento verso i bemolli (e quindi è speculare a un altro importante suono non diatonico – il “lidio” alto IV grado; vedi Inclinazione.) Da qui la tonalità ispessita-cupa caratteristica di la colorazione modale (frigia) di N. s. (un colore ancora più scuro è inerente alla versione minore di N. con, ad esempio, fes-as-des in C-dur o c-moll). Funzionalmente N. con. – il sottodominante “estremo”, limite del movimento in questa direzione (che permette di utilizzare la N. s. come punto critico di sviluppo armonico; si veda, ad esempio, il culmine della passacaglia in c-moll per JS Bach organo).
JS Bach. Passacaglia in do moll per organo.
Nell'ambito del sistema diatonico a 7 passi o maggiore-minore a 10 passi, ad esempio, con i sistemi tonici C:
il suono del II livello basso, che si è rivelato al di fuori del principale. passi, avrebbero dovuto essere spiegati come alterazione, ausiliario non diatonico come prestito dalla scala di un'altra tonalità (sottodominante minore) o da un altro modo (frigio) con la stessa tonica (vedi recensione della letteratura nel libro di VO Berkov). Mn. i ricercatori hanno interpretato equamente il N. di pagina. come sono indipendenti. armonia, e non come accordo cromaticamente modificato (alterato) (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, ecc.). Secondo l'osservazione di VO Berkov, nella musica. non ci sono quasi esempi dell'educazione di N. nella pratica. modo alternativo. L'interpretazione più corretta di N. s. come un'armonia inalterata appartenente al sistema modale dei dodici suoni ("cromatico", secondo GL Catuar; "diatonico dodici suoni", secondo AS Ogolevets). Oltre alla N. s, armonia “napoletana” (ceco frygicke akord)
L. Beethoven. 3a sinfonia, movimento I.
è usato come triade (L. Beethoven, sonata op. 57, parte 1, vols. 5-6), accordo di quarto di sesto (F. Liszt, 1° concerto, vol. 4), accordo di settima (anche in circolazione) e anche un suono separato.
L. Beethoven. Concerto per violino e orchestra, parte I.
Riferimenti: Rimsky-Korsakov N., Manuale pratico di armonia, San Pietroburgo, 1886, lo stesso, Poly. coll. soc., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Corso teorico di armonia, parte 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introduzione al pensiero musicale moderno, M. – L., 1946; Berkov V., Armonia e forma musicale, M., 1962, dal titolo: Mezzi formativi dell'armonia, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (nella traduzione russa – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stoccarda, 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Pistone W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie Rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
