Nevmy |

Lat. tardo, unità il numero neuma, dal greco. Pneuma – respiro

1) Predominano i segni della scrittura musicale utilizzati in Europa nel Medioevo. nel canto cattolico (vedi canto gregoriano). N. erano posti sopra il testo verbale e ricordavano al cantante solo la direzione del movimento della melodia nei canti a lui noti. Segni di notazione non vincolante sono stati in gran parte presi in prestito da altri greci. designazioni degli accenti del linguaggio: alzare e abbassare le intonazioni del discorso, che ne determinano l'espressività. In N. hanno trovato l'incarnazione e i segni della chironomia: il controllo del coro con l'aiuto di movimenti condizionali delle mani e delle dita. N. sistemi esistevano in molti. culture antiche (Egitto, India, Palestina, Persia, Siria, ecc.). Un sistema sviluppato di scrittura demenziale sviluppato a Bisanzio; I cattolici N. hanno Bisanzio. origine. Sistemi di notazione simili in linea di principio alla scrittura non permanente esistevano in Bulgaria, Serbia, Armenia (vedi Khazy), Russia (notazione kondakar, scrittura con gancio o striscione - vedi canto Kondakar, Kryuki). In Zap. L'Europa variava in molti modi. varietà locali legate al cattolico. la liturgia della scrittura demenziale; Beneveziano (il centro dello sciame era la città di Benevento nell'Italia meridionale), Italia centrale, francese del nord, Aquitania, anglo-normanna, tedesca o San Gallo (il centro dello sciame era la città di San Gallo in Svizzera) , ecc. Differivano in modo significativo nelle iscrizioni di caratteri non obbligatori, nell'uso predominante dell'uno o dell'altro di essi. Il sistema N. ampiamente sviluppato serviva per registrare le parti melodicamente sviluppate del cattolico. servizi religiosi. Qui esisteva N., che denota otd. suoni o gruppi di suoni che ricadono su una sillaba del testo (lat. virga e punctum), la voce si sposta in alto (lat. pes o podatus) e in basso (lat. flexa o clinis), ecc. Sono stati utilizzati anche derivati ​​N., che rappresentano combinazioni di base. Alcune varietà di N. servivano a designare metodi di esecuzione e melodici. gioielleria.

Il monumento più antico della Chiesa Cattolica che sia giunto fino a noi. la scrittura di demenza si riferisce al IX secolo. (Conservato a Monaco “Codice 9”, annotato tra l'9543 e l'817).

L'emergere di una lettera squilibrata soddisfaceva i requisiti delle muse. pratiche. L'uso degli stessi testi con diff. la musica richiedeva che il cantante potesse ricordare rapidamente esattamente quale melodia avrebbe dovuto eseguire, e la registrazione folle lo ha aiutato in questo. Rispetto alla notazione alfabetica, la scrittura non manuale aveva un importante vantaggio: la melodia. la linea era raffigurata in modo molto chiaro. Tuttavia, presentava anche seri inconvenienti: poiché l'altezza esatta dei suoni non era fissata, c'erano difficoltà nel decifrare le registrazioni dei brani e i cantanti erano costretti a memorizzare tutti i canti. Pertanto, già nel IX secolo. molte muse. gli attivisti hanno espresso insoddisfazione per questo sistema. Sono stati fatti tentativi per migliorare la scrittura non manuale. A partire dal IX sec. in Occidente si cominciarono ad aggiungere lettere a N., specificando l'altezza dei suoni o gli intervalli tra di loro. Uno di questi sistemi fu introdotto dal monaco Hermann Khromy (Hermannus Contractus – XI secolo). Prevedeva l'esatta designazione di ogni intervallo della melodia. Le lettere iniziali delle parole sono state aggiunte a N., indicando una mossa per un certo intervallo: e – equisonus (unisono), s – semitonium (semitone), t – tono (tono), ts – tono cum semitonio (terza piccola), tt -ditonus (terza grande), d – diatessaron (quart), D – diapente (quinta), D s – diapente cum semitonio (sesta piccola), D t – diapente cum tono (sesta grande).

Con l'introduzione di righe sul testo per adattarle, sono nate nuove creature. ristrutturare questo sistema. Per la prima volta, la linea musicale è stata utilizzata in con. 10° sec. nel monastero di Korbi (record cronologico 986). Inizialmente, il suo valore di intonazione non era costante; in seguito gli fu assegnata l'altezza di un'ottava piccola. Dopo la prima riga ne è stata introdotta una seconda, c1. La linea f è stata disegnata in rosso e la linea c1 in giallo. Migliorate queste muse di notazione. teorico, monaco Guido d'Arezzo (italiano: Guido d'Arezzo); ha applicato quattro righe in terts ratio; l'altezza di ciascuno di essi era determinata dalla colorazione o da un segno chiave sotto forma di una lettera di designazione. La quarta riga fu posta da Guido d'Arezzo, a seconda della necessità, sopra o sotto:

H. cominciò a essere posto sulle linee e tra di loro; poi. è stata superata l'incertezza del significato tonale dei segni non pronunciati. Dopo l'introduzione della notazione musicale, anche i versi stessi cambiarono: principalmente sulla base del sistema di note franco-normanno, le cosiddette note musicali sorsero e iniziarono a svilupparsi rapidamente. notazione quadrata (nota quadrata). Il nome della notazione corale è stato assegnato a questo sistema; differiva dalla scrittura lineare demenziale solo nello stile dei segni musicali. C'erano due varietà principali di notazione corale: romana e tedesca. La questione del ritmo nella chiesa gregoriana rimane non del tutto chiarita. canto del periodo di notazione non mentale. I punti di vista sono due: secondo il primo, il ritmo delle melodie era determinato dagli accenti del parlato ed era per lo più uniforme; secondo il secondo – ritmico. la differenziazione esisteva ancora ed era indicata da qualche H. e complemento. lettere.

2) Anniversari – melismatico. decorazioni in canto gregoriano, eseguite su una sillaba o vocale, prevalentemente. alla fine dell'antifona, alleluia, ecc. Poiché queste grazie vocali venivano solitamente eseguite d'un fiato, erano anche dette pneuma (dal latino pneuma – respiro).

3) mer. secoli, anche un suono separato, cantato da un pli diversi. suona una sillaba di una melodia, a volte un'intera melodia.

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VA Vakhromeev