Paolo Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Musicista poliedrico – solista, suonatore d'insieme, direttore d'orchestra, insegnante, ricercatore, scrittore – è uno dei massimi rappresentanti della generazione del dopoguerra della scuola pianistica austriaca. In realtà, non sarebbe del tutto esatto classificarlo incondizionatamente come una scuola austriaca: del resto, dopo essersi diplomato al Conservatorio di Vienna nella classe di pianoforte della professoressa Viola Tern (oltre che nella classe di direzione d'orchestra), Badura-Skoda ha studiato con il guida di Edwin Fischer, che considera il suo maestro principale. Tuttavia, la spiritualità romantica di Fischer ha lasciato un'impronta non troppo forte sull'aspetto performante di Badur-Skoda; inoltre, è strettamente legato a Vienna, dove vive e lavora, con Vienna, che gli ha dato il repertorio pianistico e quella che comunemente viene chiamata esperienza uditiva.

L'attività concertistica del pianista è iniziata negli anni '50. Ben presto si affermò come eccellente conoscitore e sottile interprete dei classici viennesi. Le esibizioni di successo in numerosi concorsi internazionali hanno rafforzato la sua reputazione, gli hanno aperto le porte delle sale da concerto, palcoscenico di numerosi festival. I critici lo riconobbero presto come uno stilista raffinato, intenzioni artistiche serie e gusto impeccabile, fedeltà alla lettera e allo spirito del testo dell'autore, e infine resero omaggio alla facilità e alla libertà del suo gioco. Ma allo stesso tempo, i punti deboli del giovane artista non sono passati inosservati: la mancanza di un ampio respiro della frase, un po 'di "apprendimento", eccessiva scorrevolezza, pedanteria. "Suona ancora con i tasti, non con i suoni", ha osservato I. Kaiser nel 1965.

I testimoni dell'ulteriore crescita creativa dell'artista furono gli ascoltatori sovietici. Badura-Skoda, a partire dalla stagione 1968/69, fece regolarmente tournée in URSS. Ha subito attirato l'attenzione con la sottigliezza delle sfumature, l'estro stilistico, il forte virtuosismo. Allo stesso tempo, la sua interpretazione di Chopin sembrava troppo libera, a volte ingiustificata dalla musica stessa. Successivamente, nel 1973, il pianista A. Ioheles notò nella sua recensione che Badura-Skoda "è diventato un artista maturo con una spiccata individualità, il cui focus è, prima di tutto, sui suoi classici viennesi nativi". Infatti, anche durante le prime due visite, dal vasto repertorio di Badur-Skoda, le sonate di Haydn (do maggiore) e Mozart (fa maggiore) sono state le più ricordate, e ora la Sonata di Schubert in do minore è stata riconosciuta come il più grande successo , dove il pianista è riuscito a sfumare il "volitivo inizio beethoveniano".

Il pianista ha lasciato una buona impressione anche nell'ensemble con David Oistrakh, con il quale si è esibito nella Sala Grande del Conservatorio di Mosca. Ma ovviamente, salendo al di sopra del livello di un normale accompagnatore, il pianista era inferiore al grande violinista in profondità, significato artistico e scala dell'interpretazione delle sonate di Mozart.

Oggi, di fronte a Badur-Skoda, ci viene presentato un artista, sebbene di capacità limitate, ma di portata abbastanza ampia. La più ricca esperienza e la conoscenza enciclopedica, infine, l'estro stilistico lo aiutano a padroneggiare i più diversi strati di musica. Lui dice; “Mi avvicino al repertorio come un attore, un buon interprete si avvicina ai miei ruoli; deve interpretare l'eroe, non se stesso, presentare personaggi diversi con la stessa autenticità. E devo dire che nella maggior parte dei casi l'artista ci riesce, anche quando si rivolge ad ambiti apparentemente lontani. Ricordiamo che anche agli albori della sua carriera – nel 1951 – Badura-Skoda incise su dischi concerti di Rimsky-Korsakov e Scriabin, e ora suona volentieri la musica di Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (quest'ultimo gli ha dedicato il Secondo Concerto per pianoforte e orchestra). E i classici e il romanticismo viennesi sono ancora al centro dei suoi interessi creativi: da Haydn e Mozart, passando per Beethoven e Schubert, fino a Schumann e Brahms. In Austria e all'estero riscuotono molto successo le registrazioni delle sonate di Beethoven da lui effettuate, e negli Stati Uniti è stato molto apprezzato l'album The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, registrato per ordine della compagnia RCA. Per quanto riguarda Mozart, la sua interpretazione è ancora caratterizzata dal desiderio di chiarezza delle linee, trasparenza della trama e guida vocale in rilievo. Badura-Skoda esegue non solo la maggior parte delle composizioni soliste di Mozart, ma anche molti ensemble. Jörg Demus è stato il suo partner costante per molti anni: hanno registrato tutte le composizioni di Mozart per due pianoforti e quattro mani su dischi. La loro collaborazione non si limita però a Mozart. Nel 1970, quando fu celebrato il 200° anniversario di Beethoven, gli amici trasmisero alla televisione austriaca un ciclo di sonate di Beethoven, accompagnandolo con i commenti più interessanti. Badura-Skoda ha dedicato due libri ai problemi di interpretazione della musica di Mozart e Beethoven, uno dei quali è stato scritto insieme a sua moglie e l'altro con Jörg Demus. Inoltre, ha scritto numerosi articoli e studi sui classici viennesi e sulla musica antica, edizioni dei concerti di Mozart, molte opere di Schubert (tra cui la fantasia “Wanderer”), “Album for Youth” di Schumann. Nel 1971, a Mosca, tiene una significativa conferenza al conservatorio sui problemi dell'interpretazione della musica antica. La reputazione di Badur-Skoda come conoscitore e interprete dei classici viennesi è ora molto alta: è costantemente invitato a tenere lezioni e corsi di arti dello spettacolo non solo negli istituti di istruzione superiore in Austria, ma anche negli Stati Uniti, in Francia, Italia, Cecoslovacchia e altri paesi.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990