Pentatonico |

dal greco pente – cinque e tono

Un sistema audio contenente cinque passi all'interno di un'ottava. Esistono 4 tipi di P.: non semitono (o addirittura P.); mezzitoni; misto; temperato.

P. non semitono è anche conosciuto con altri nomi: naturale (AS Ogolevets), puro (X. Riemann), anhemitonico, intero; proto-diatonico (GL Katouar), sistema tricordo (AD Kastalsky), gamma dell'“epoca della quarta” (PP Sokalsky), gamma cinese, gamma scozzese. Questo tipo principale P. (il termine "P." senza aggiunte speciali di solito significa P. non semitono) è un sistema a 5 livelli, tutti i suoni possono essere organizzati in quinte pure. Sono inclusi solo due tipi di intervalli tra gradini adiacenti delle scale di questo P. – b. secondo e m. Terzo. P. è caratterizzato da canti a tre fasi non semitonici - tricordi (m. terzo + b. secondo, ad esempio, ega). A causa dell'assenza di semitoni in P., non possono formarsi gravitazioni modali acute. La scala P. non rivela un centro tonale definito. Pertanto, le funzioni del cap. i toni possono eseguire uno qualsiasi dei cinque suoni; quindi cinque diff. varianti della scala P. della stessa composizione sonora:

Il P. semitono è una delle fasi regolari nello sviluppo della musica. pensare (vedi Sistema audio). Pertanto, P. (o suoi rudimenti) si trova negli strati più antichi delle muse. folclore dei popoli più diversi (compresi i popoli dell'Europa occidentale, vedi il libro di X. Moser e J. Müller-Blattau, p. 15). Tuttavia, P. è particolarmente caratteristico della musica dei paesi dell'Est (Cina, Vietnam) e dell'URSS - per i tartari, i baschiri, i buriati e altri.

Do Nhuan (Vietnam). La canzone "Far March" (inizio).

Elementi del pensiero pentatonico sono anche caratteristici del più antico russo, ucraino, bielorusso. nar. canzoni:

Dalla raccolta di A. Rubets "100 canzoni popolari ucraine".

Tricordi tipici di P. in russo. nar. la canzone è spesso velata dalla melodica più semplice. ornamento, movimento graduale (ad esempio, nella canzone "Non c'era vento" dalla collezione di MA Balakirev). I resti di P. sono evidenti negli esemplari più antichi del medioevo. corale (ad esempio, formule intonazionali caratteristiche c-df in dorico, deg ed ega in frigio, gac nei modi misolidi). Tuttavia, fino al 19° secolo. P. come sistema era irrilevante per l'Europa. prof. musica. Attenzione a Nar. musica, interesse per il colore modale e l'armonia. caratteristiche nell'era dopo i classici viennesi hanno dato vita all'emergere di vividi esempi di P. come speciale. esprimerà. significa (melodia cinese nella musica di K. Weber all'adattamento di Schiller dell'opera teatrale "Turandot" di K. Gozzi; nell'opera di AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. è spesso usato per esprimere serenità, assenza di passioni:

AP Borodin. Romance "Sleeping Princess" (inizio).

A volte serve a riprodurre il suono delle campane – Rimsky-Korsakov, Debussy. A volte P. è anche usato nell'accordo ("piega" in un pentacordo incompleto):

MP Musorgskij. “Boris Godunov”. Azione III.

Nei campioni che ci sono pervenuti, Nar. canzoni, così come nel prof. Il lavoro di P. di solito si basa su una base maggiore (vedi A nell'esempio alla colonna 234) o minore (vedi D nello stesso esempio) e, data la facilità di spostare la base da un tono all'altro, un parallelo -Si forma spesso, ad esempio, la modalità alternata.

Altri tipi di P. sono le sue varietà. Mezzitoni (emitonico; anche ditonico) P. si trova a Nar. musica di alcuni paesi dell'est (X. Husman indica melodie indiane, oltre che indonesiane, giapponesi). La struttura della scala della scala dei mezzitoni —

, per esempio. una delle scaglie sottili (Java). Mixed P. combina le caratteristiche del tonale e del non semitono (Husman cita le melodie di uno dei popoli del Congo).

P. temperato (ma non temperamento equabile; il termine è arbitrario) è la scala slendro indonesiana, dove l'ottava è divisa in 5 gradi che non coincidono né con i toni né con i semitoni. Ad esempio, l'accordatura di uno dei gamelan giavanesi (in semitoni) è la seguente: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 di ottava – 2,40).

La prima teoria che ci è giunta. La spiegazione di P. appartiene agli scienziati Dr. China (probabilmente datata alla prima metà del I millennio aC). All'interno dell'acustica, il sistema lu (1 suoni in quinte perfette, sviluppato già nella dinastia Zhou) combinato in un'ottava di 1 suoni vicini dava un piping non semitono in tutte e cinque le sue varietà. Oltre a sostanziare matematicamente il modo di P. (il monumento più antico è il trattato “Guanzi”, attribuito a Guan Zhong, – VII secolo a.C.), si sviluppò un complesso simbolismo dei passi di P., dove cinque suoni corrispondevano a 12 elementi, 5 gusti; inoltre, il tono “gong” (c) simboleggiava il sovrano, “shan” (d) – funzionari, “jue” (e) – il popolo, “zhi” (g) – atti, “yu” (a) – le cose.

L'interesse per P. rinasce nel XIX secolo. AN Serov considerava P. appartenente all'Oriente. musica e interpretato come diatonico con l'omissione di due passi. PP Sokalsky ha mostrato per la prima volta il ruolo di P. in russo. nar. canzone e ha sottolineato l'indipendenza di P. come tipo di muse. sistemi. Dal punto di vista del concetto scenico, collegava P. all'“epoca del quarto” (il che è vero solo in parte). AS Famintsyn, anticipando le idee di B. Bartok e Z. Kodaly, per la prima volta ha fatto notare che P. è un antico strato di cuccette. musica d'Europa; sotto strati di mezzitoni, ha scoperto P. e in russo. canzone. KV Kvitka sulla base di fatti nuovi e teorici. prerequisiti hanno criticato la teoria di Sokalsky (in particolare, la riduzione dell'"epoca della quarta" ai tricordi di P., così come il suo schema delle "tre epoche" - quarti, quinte, terze) e chiarito la teoria dell'AS pentatonico Ogolevets, basato sul concetto di palcoscenico, credeva che P. in una forma nascosta esistesse anche nella musica più sviluppata. sistema ed è una sorta di "scheletro" di organizzazione modale nei tipi diatonici e geneticamente successivi di muse. pensiero. IV Sposobin ha notato l'influenza di P. sulla formazione di uno dei tipi di armonie non terziane (vedi l'esempio alla fine della striscia 19). Patata dolce. Girshman, dopo aver sviluppato una teoria dettagliata di P. ed esaminato la sua esistenza in Tat. musica, illuminò la storia della teoria. comprensione di P. Nella musicologia straniera del XX secolo. materiale ricco è stato accumulato anche il dec. tipi di P. (oltre al non semitono).

Riferimenti: Serov AN, Canzone popolare russa come materia di scienza, “Stagione musicale”, 1869-71, lo stesso, nel libro: Izbr. articoli, ecc. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Scala cinese nella musica popolare russa, Musical Review, 1886, 10 aprile, 1 maggio, 8 maggio; la sua, musica popolare russa…, Har., 1888; Famintsyn AS, Antica scala indocinese in Asia e in Europa, “Bayan”, 1888-89, lo stesso, San Pietroburgo, 1889; Peter VP, Sul magazzino melodico della canzone ariana, “RMG”, 1897-98, ed. ed., San Pietroburgo, 1899; Nikolsky N., Sinossi sulla storia della musica popolare tra i popoli della regione del Volga, "Atti del Dipartimento musicale ed etnografico della Scuola musicale superiore di Kazan", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Caratteristiche del sistema musicale folk-russo, M. — P., 1923; Kvitka K., I primi tonoriadi, “La prima cittadinanza e i suoi resti in Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (per. russo – Scale primitive, nel suo libro: Opere preferite, ie 1, Mosca, 1971); ego, Primitive angiomitoniche e teoria di Sokalskyi, “Bollettino etnografico di Ukrapnskop Ak. Scienze”, libro 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Primitive anhemitoniche e teoria di Sokalsky, nel suo libro: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diario del 1927° Congresso dei geografi e degli etnografi slavi in ​​Polonia, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicity tra i popoli slavi, nel suo libro: Izbr. works, ie 1971, M., 2); suo, Distribuzione etnografica della scala pentatonica nell'Unione Sovietica, Izbr. opere, cioè 1973, M., 1928; Kozlov IA, Scale non semitoni a cinque suoni nella musica popolare tartara e baschira e loro analisi musicale e teorica, “Izv. Società di archeologia, storia ed etnografia dello Stato di Kazan. università”, 34, vol. 1, n. 2-1946; Ogolevets AS, Introduzione al pensiero musicale moderno, M. — L., 1951; Sopin IV, Teoria elementare della musica, M. — L., 1973, 1960; Hirsman Ya. M., Pentatonico e il suo sviluppo nella musica tartara, M., 1966; Aizenstadt A., Folklore musicale dei popoli della regione del Basso Amur, nella raccolta: Folklore musicale dei popoli del Nord e della Siberia, M., 1967; Estetica musicale dei paesi dell'Est, ed. A. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commento alle melodie dei Papuani, nel libro: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Storia della musica, vol. 1862, Breslavia, 1; He1mhо1863tz H., La teoria delle sensazioni sonore come base fisiologica per la teoria della musica, Braunschweig, 1875 (trad. рус.: Helmholtz GLP, La dottrina delle sensazioni uditive …, San Pietroburgo, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodia pentatonica e tetracordale…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, L'Aia, 1949; MñRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, L'accordatura pentatonica della lira greca.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov