Premessa |

ital. anticipazione, francese. e inglese. anticipazione, germe. Antizipazione, Vorausnahme

Un suono non di accordo (solitamente breve, sull'ultimo movimento facile), preso in prestito dall'accordo successivo (a questo proposito, il P. è, per così dire, lo specchio opposto della ritenzione preparata, preso in prestito dall'accordo precedente). Abbr. la designazione nell'esempio musicale è im. P. può essere inteso come una risoluzione avanzata (transizione) di uno dei suoni nel suono corrispondente dell'accordo futuro (pertanto non si parla di “risoluzione” di P.). P. è solitamente monofonico, ma può anche essere polifonico (doppio, triplo P.), anche in tutte le voci contemporaneamente (accordo P.; con esso non vi è suono simultaneo di accordi e non accordi).

Una varietà speciale è jump P.; molte cambiate (le cosiddette “cambiate fuchsiane”) sono piuttosto salti P.

Le preforme si trovano nel Medioevo. monodia (vedi l'inizio della sequenza “Sanctus Spiritus” nell'articolo di Notker), così come nella polifonia antica, ma l'immaturità dell'armonica dell'accordo. le lettere e la difficoltà di annotazione non ci permettono di parlare di P. come di un fenomeno completamente formato prima del Rinascimento (vedi G. de Machaux, 14a ballata “Je ne cuit pas” – “Non c'è nessuno a cui Cupido darebbe così molte benedizioni”, battute 1-2; conclude anche la cadenza nell'ottava ballata “De desconfort”). Nell'era di Josquin Despres, P. ha praticamente preso forma. Dal XVI secolo P. è usato come metodo polifonico raro, ma già completamente cristallizzato. melodica (vicino a Palestrina). Dal 8° secolo (soprattutto dalla 16a metà.) P. acquisisce una nuova qualità di contrasto non solo alla voce contrappuntistica, ma anche all'intero accordo (il moderno concetto di P.). Nel XX secolo P. è spesso usato come tono laterale per complicare l'armonia, la verticale (SS Prokofiev, “Romeo e Giulietta”, “Montaghi e Capuleti”, conclude la cadenza).

Teoricamente, il fenomeno di P. è trattato in modo speciale da Kr. Bernhard (allievo di G. Schutz; metà del XVII secolo). Nel capitolo 17 (“Von der Anticipatione Notae”), la sua op. “Tractatus compositionis augmentatus” P. (sotto il nome di “anticipazione”) è considerata una “figura” che adorna la melodia:

Nel trattato “Von der Singe-Kunst oder Manier”, Bernhard distingue tra il “precedente di una nota” (Anticipatione della nota; vedi l'esempio sopra) e la “prefazione della sillaba” (Anticipatione della sillaba; vedi l'esempio sotto ).

JG Walter (inizio del 18° secolo) considera anche P. tra le “figure”. Ecco un esempio della "sillaba ascendente" dal suo libro "Praecepta ..." (la parola "Psallam" è ripetuta nella 2a metà della 1a battuta):

Con lo sviluppo della nuova teoria dell'armonia (a partire dal 18° secolo), il pianoforte è entrato nel gruppo dei suoni senza accordi.

Riferimenti: vedere all'art. suoni non di accordi.

Yu. N. Kholopov