Punteggio |

ital. partitura, lett. – divisione, distribuzione, dal lat. partio: dividere, distribuire; Partitur tedesco, sezione francese, ing. punto

Una notazione musicale di un'opera musicale polifonica (strumentale, corale o vocale-strumentale), in cui è assegnato un rigo separato per la parte di ogni strumento o voce. Le parti sono disposte l'una sotto l'altra in un certo ordine, in modo che gli stessi tempi della battuta siano sulla stessa verticale e sarebbe visivamente facile coprire le consonanze derivanti dalla combinazione di voci. Nel corso dell'evoluzione della composizione, il suo aspetto è cambiato in modo significativo, il che è stato associato allo sviluppo della tecnica compositiva.

Il principio dell'organizzazione del punteggio – la disposizione verticale delle linee – è stato utilizzato nell'org. tablatura e in org. P. (introdotta dagli organisti che accompagnavano l'esecuzione corale, registrazione delle voci più importanti della composizione; linee separate erano assegnate per acuti e bassi, voci medie o registrate in forma di tablatura, oppure ciascuna era scritta su un separato linea).

F. Verdelo. Un mottetto. Spartito. (Dal libro Lampadia.)

Secondo lui. teorico Lampadius (“Compendio mu-sicis” – “Breve guida alla musica”, 1537), P. risale a ca. intorno al 1500, quando entrano in uso le “Tabulae compositoriae” (lett. – “Tavole del compositore”). Il mottetto di F. Verdelot citato da Lampadius è il primo esempio della nuova pratica della notazione musicale giunta fino a noi; questo è un P. stampato a 4 righe con stanghette dopo ogni due brevi. Le voci sono disposte secondo l'ordine della loro tessitura, un principio saldamente stabilito nel wok. P. La prima manoscritta superstite P. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) si riferisce al 1560. Apparizione nel XVI secolo. registrazioni di partiture poligonali. e lavori multicoro. operazione. associato al fiorire della polifonia imitazione e allo sviluppo dell'armonia. Rispetto all'allora praticata registrazione di molti gol. musica nel reparto voci (parti) o in un libro corale (in cui su ogni pagina erano registrate due voci di una trama a 16 voci) P. rappresentava una grande comodità, perché era visiva e facilitava la percezione delle coordinate orizzontali e verticali di polifonico. totale. Nella notazione della partitura, instr. la musica è stata utilizzata DOS. principi di registrazione del wok. prod. polifonico La composizione degli strumenti in tale P. non era fissata; le chiavi e il nome della tessitura (cantus, altus, tenor, bassus) servivano a determinarla.

A cavallo tra il XVI e il XVII secolo. P. si alzò con un basso generale. Il suo aspetto è associato allo sviluppo dello stile omofonico, in particolare alla necessità di facilitare agli organisti e ai clavichembalo la pratica dell'accompagnamento cordale delle melodie. voti. In P. con un basso generale, sono state registrate parti di basso e melodiche. voci (parti di strumenti con la stessa tessitura sono sulla stessa linea). l'accompagnamento armonico per strumenti a tastiera è stato fissato condizionalmente per mezzo di firme. Con l'avvento del 16° tempo. Sinfonie e concerti classici del XVIII secolo, il basso generale sta cadendo in disuso; l'armonia cominciò a essere accuratamente fissata in P.

L'ordine di registrazione degli strumenti nel primo pianoforte classico è stato gradualmente subordinato all'organizzazione dell'orchestra in gruppi, ma la disposizione dei gruppi stessi differiva notevolmente da quella moderna: solitamente le corde alte si trovavano nella parte superiore, legni e fiati di ottoni al di sotto di esse , e bassi a corde in basso.

Anche all'inizio del XIX secolo i direttori d'orchestra usavano spesso la direzione; solo con l'avvento dei direttori d'orchestra in chiave moderna. il significato della parola (vedi Conduzione)

Disposizione degli strumenti nella partitura per grande orchestra sinfonica

Nomi russi Nomi italiani

Legni

Flauto piccolo Flauto piccolo Flauti Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese Clarinetto Clarinetti Clarinetto basso Clarinetto basso Fagotti fagotti Contrafagot Contrafagotto

Venti d'ottone

Corni corni Tubi trombe Tromboni Tuba Tuba

Strumenti a percussione

Timpani Timpani Triangolo triangolo Tamburino tamburo Rullante Tamburo militare Piatti piatti Tamburo Gran cassa Xilofono Xilofono Campanelli Campanelli

Celesta Arpa Arpa

Strumenti a corda

Violini 1-e 1 Violini Violini 2-e 2 Violini Viola viole Violoncelli violoncelli Contrabbasso Contrabassi

P. si rende necessario per l'esecuzione dell'orchestra. e wok-orc. musica.

Nel mezzo prende forma l'ormai accettata organizzazione di P. 19° secolo Le parti degli strumenti sono disposte secondo l'orco. gruppi, all'interno di ogni gruppo gli strumenti sono registrati in tessitura dall'alto verso il basso (ad eccezione delle trombe, le cui parti, secondo l'antica tradizione, sono scritte sotto le parti dei corni, vedi tabella sopra).

Le varietà più alte nella tessitura (vedi Orchestra) sono registrate sopra la parte principale. strumento (solo la parte del piccolo flauto a volte è notata più in basso), quelli più bassi - sotto di esso. Le parti di arpa, pianoforte, organo, solisti e coro sono registrate sul gruppo d'archi:

NA Rimsky-Korsakov. Capriccio spagnolo. Parte I. Alborada.

Alcune eccezioni alle regole stabilite sono state fatte da G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky e altri. e polifonico. la lingua all'inizio del XX secolo P. iniziò a rendere difficile la lettura. Sorse così l'esigenza di semplificare P., liberandolo da alcune chiavi (NA Rimsky-Korsakov e altri compositori della scuola di Pietroburgo abbandonarono la chiave del tenore) e dalla trasposizione (A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, SS Prokofiev, A. Honegger). Negli anni 20-50. Il 70° secolo P. includeva numerosi metodi condizionali di notazione associati all'emergere di nuovi tipi di tecniche compositive (aleatorico, sonorismo). Vedere Lettura dei punteggi.

Riferimenti: Norimberga M., Grafica musicale, L., 1953, p. 192-199; Matalaev L., Semplificare la partitura, “SM”, 1964, n. 10; Malter L., Tavole sulla strumentazione, M., 1966, p. 55, 59, 67, 89.

IA Barsov