temperamento |

dal lat. temperatio – rapporto corretto, proporzionalità

Allineamento delle relazioni di intervallo tra i passi del sistema di intonazione nella musica. ordine. T. caratteristica delle fasi successive dello sviluppo di ciascuna delle muse. sistemi: in sostituzione dei sistemi “naturali” (ad esempio, pitagorici, puri, ie e. sulla base di intervalli dalla scala naturale), vengono scaglie artificiali, temperate – irregolare e uniforme T. (12, 24, 36, 48, 53 velocità, ecc.). La necessità di t. nasce in connessione con le esigenze delle muse. l'udito, con lo sviluppo della musica di altitudine. sistemi, mezzi di musica. espressività, con l'avvento di nuove forme e generi e, in definitiva, con lo sviluppo della musica. strumenti. Quindi, nel dott. Grecia, alla ricerca di un'accordatura più perfetta del tetracordo, Aristosseno propose di dividere un quarto in 60 parti uguali e per due b. secondi (a – g, g – f) selezionare 24 condivisioni e per m. secondi (f – e) – 12; praticamente è molto vicino al moderno. Uniforme a 12 velocità T. Le ricerche più intense nell'area di T. appartengono ai secoli XVI-XVIII. e. al momento della formazione dell'armonico-omofonico. magazzino, lo sviluppo di grandi forme di musica. produzione, la formazione di un completo sistema maggiore-minore di chiavi. Nelle accordature pitagoriche e pure precedentemente usate (cfr. Stroy) c'erano piccole differenze di altezza tra l'enarmonico. suoni (cfr. Enarmonismo), non corrispondevano in altezza, ad esempio i suoni his e c, dis ed es. Queste differenze sono importanti da esprimere. esecuzione della musica, ma hanno ostacolato lo sviluppo del tono e dell'armonico. sistemi; era necessario o progettare strumenti con diverse dozzine di chiavi per ottava, o abbandonare le transizioni a chiavi distanti. In primo luogo, T. i musicisti hanno cercato di mantenere il valore di b. le terze sono le stesse dell'accordatura pura (Temperamento A. Shlyka, P. Arona, mezzotono T. e così via.); per questo, la grandezza di alcune quinte è leggermente cambiata. Tuttavia, il dep. le quinte suonavano molto stonate (cioè, Mr. quinte lupo). In altri casi, ad es. a mezzotono T., b. il terzo di un'accordatura pura era diviso in due toni interi della stessa dimensione. Inoltre ha reso impossibile l'utilizzo di tutte le chiavi. A. Werkmeister ed io. Neidhardt (con. 17 – implorare. 18 secoli) abbandonato b. terzi di un ordine puro e cominciò a dividere il comma pitagorico tra decomp. quinti. Pertanto, si sono praticamente avvicinati all'uniforme a 12 velocità T. Nell'accordatura equanime a 12 tempi, tutte le quinte pure sono ridotte rispetto alla quinta dalla scala naturale di 1/12 del comma pitagorico (circa 2 centesimi, o 1/100 di un tono intero); il sistema si chiuse, l'ottava fu divisa in 12 semitoni uguali, tutti gli intervalli con lo stesso nome divennero della stessa dimensione. In questo sistema, puoi usare tutti i tasti e gli accordi del più decomp. strutture, senza violare le norme stabilite per la percezione degli intervalli e senza complicare la progettazione di strumenti con un'altezza di suoni fissa (come organo, clavicembalo, arpa). Uno dei primi calcoli molto accurati del T. prodotto da M. Mersenne (XVII secolo); la tavola del movimento lungo il cerchio delle quinte con ritorno al punto di partenza è stata collocata nella sua “Grammatica musicale” di N. Diletskij (1677). La prima brillante esperienza dell'arte. l'uso del sistema temperato fu effettuato da I. C. Bach (Il clavicembalo ben temperato, cap. 1, 1722). 12 velocità T. rimane la migliore soluzione al problema del sistema. Questa t. ha creato le condizioni per l'ulteriore sviluppo intensivo dell'armonica modale. sistemi nel XIX e XX secolo. Quando si cantano e si suonano strumenti con intonazione non fissa, i musicisti usano il cosiddetto. Signore il sistema a zone, in relazione al sistema temperato Krom è un caso particolare. A sua volta, t. influisce anche sulla struttura delle zone, determinando i valori medi delle zone di gradino. Sviluppato da N. A. teorico di Garbuzov. il concetto di natura zonale dell'udito del tono (cfr. Zona) ha permesso di identificare psicofisiologici. la base del 12 velocità T. Allo stesso tempo, era convinta che questo sistema non potesse essere l'ideale. Per il bene di superare l'intonazione. svantaggi del T a 12 velocità. le accordature sono state sviluppate con un numero maggiore di passi temperati per ottava. La più interessante è la variante del sistema a 53 passi in un'ottava, proposta da N. Mercatore (XVIII secolo), Sh. Tanaka e R. Bosanquet (XIX secolo); consente di riprodurre in modo abbastanza accurato gli intervalli delle accordature pitagoriche, pulite e del temperamento equabile a 19 passi.

Nel 20° secolo gli esperimenti per creare diff. opzioni T. continua. In Cecoslovacchia negli anni '20 A. Khaba sviluppò sistemi a 1/4 tono, 1/3 tono, 1/6 tono e 1/12 tono. Nel Sov. Union allo stesso tempo, AM Avraamov e GM Rimsky-Korsakov hanno condotto esperimenti con un sistema di toni a quarti di tono; AS Ogolevets ha proposto T. a 17 e 29 fasi (1941), PP Baranovsky e EE Yutsevich - a 21 fasi (1956), EA Murzin - sistema a 72 fasi T. 1960).

Riferimenti: Khaba A., Base armonica del sistema dei quarti di tono, "To new shores", 1923, n. 3, Shtein R., Musica dei quarti di tono, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Sostanziazione del sistema musicale dei quarti di tono, in: De Musisa. Scarica Vremnik di storia e teoria della musica, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fondamenti del linguaggio armonico, M., 1941; suo, Introduzione al pensiero musicale moderno, M., 1946; Garbuzov NA, Audizione dell'intonazione intrazonale e metodi del suo sviluppo, M. – L, 1951; Acustica musicale, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analisi del passo del sistema melodico libero, K., 1956; Sherman NS, Formazione di un sistema di temperamento uniforme, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi di intonazione musicale, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Stracci