Terzine, quinte gemelle e altri valori di nota insoliti

In qualche modo abbiamo già detto che con l'aiuto delle durate principali, il compositore non riesce sempre a registrare il ritmo che desidera. Pertanto, ci sono varie anomalie ritmiche (chiamiamole così) e modi di deformazione del ritmo. E oggi vi invitiamo a conoscere durate nuove e insolite – terzine, quartole, quintole, ecc. Ma andiamo con ordine.

Tipi di divisione ritmica

Nella musica, ci sono due principi di divisione ritmica delle durate delle note e delle pause: pari (di base) e dispari (arbitrario). Diamo un'occhiata più da vicino.

DIVISIONE PARI (o BASE). – questo è un tale principio secondo il quale la successiva nota più piccola in durata è formata dividendo una nota intera per il numero 2 in qualche potenza matematica (cioè in 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 o 1024 parti ).

Conosci bene la durata delle note pari. Queste sono mezze, quarti, ottavi che ti sono diventate familiari da tempo, o quelle che sono più piccole di loro - sedicesimi, trenta secondi, ecc.

DIVISIONE DISPARI (o ARBITRARIA). – questo è il principio secondo il quale un intero o qualche altra nota si può dividere in un numero qualsiasi di parti: in tre, cinque, nove o sedici, diciannove o ventidue, ecc.

“Dividere una nota in 22 parti? Hm! Sembra in qualche modo non plausibile ", potresti pensare. Tuttavia, ti assicuriamo che esiste un numero enorme di esempi di tale divisione nella musica. Ad esempio, il famoso compositore polacco Fryderyk Chopin amava molto introdurre tali "cose" nei suoi brani per pianoforte. Qui apriremo il suo primo notturno (vedi sotto un frammento della notazione musicale). E cosa vediamo? Sulla prima riga c'è un gruppo di 11 note, sulla seconda di 22. E molti di questi esempi si possono trovare non solo in Chopin, ma anche in molti altri compositori.

Figure ritmiche di divisione dispari

Certo, la "costituzione musicale" ti consente di dividere una nota in diciannove parti, e in ventotto e trentacinque, ma ci sono ancora anche "tradizioni". Ci sono figure ritmiche così "sbagliate", che tra tutte le altre sono le più comuni, a loro sono stati assegnati alcuni nomi e le analizzeremo subito. Quindi, tutto è in ordine.

TRIOLLI – si formano dividendo una durata non in due parti, ma in tre. Ad esempio, una nota da un quarto può essere divisa non in due ottavi, ma in tre e, ovviamente, saranno più veloci rispetto anche agli otto. Allo stesso modo, una mezza nota può essere divisa in tre semiminime invece di due, e una nota intera in tre mezze note.

Le terzine dell'ottavo, di regola, sono raccolte in tre pezzi in un gruppo sotto un bordo ("tetto"). Il numero tre è posto sopra o sotto, il che indica un metodo di divisione simile. Vengono anche redatte le note da un sedicesimo delle terzine. E anche le durate maggiori, cioè i quarti e le metà, che non sono mai collegate da spigoli, sono raggruppate in tre, solo con l'aiuto di una parentesi quadra. E anche il numero tre in questo caso è un attributo obbligatorio.

QUINTOLI – queste durate si verificano quando una nota è divisa in cinque parti invece che in quattro. Ad esempio, un quarto può essere diviso in quattro note da un sedicesimo, ma si scopre che può anche essere diviso in cinque. Tipo – con la metà: si può dividere in quattro ottavi, o in cinque ottavi quintoli. E l'intera durata può essere divisa, rispettivamente, in cinque trimestri invece che in quattro.

IMPORTANTE! Il principio di registrazione di tutte le note di divisione dispari è universale. Le note che sono collegate in un gruppo usando i bordi sono semplicemente contrassegnate con il numero desiderato sopra o sotto (quintoles – il numero cinque).

Se le note sono registrate separatamente ciascuna (quarti, metà o gli stessi ottavi, ma con code), allora il gruppo deve essere indicato con una parentesi quadra e un numero.

Le terzine e le quintine di lunghezze dispari sono probabilmente usate più spesso. Capisci il principio della divisione dispari? Eccellente! Elenchiamo alcuni altri casi che i musicisti incontrano un po 'meno spesso.

SESTOLA – dividere una nota in sei parti invece che in quattro. Infatti, un sestolo può essere formato aggiungendo due terzine. Ad esempio, dividendo un quarto in sei sedicesimi invece di quattro.

SEPTOL – divisione di una nota in sette parti invece di otto o invece di quattro. Nel primo caso, queste saranno durate leggermente rallentate, e nel secondo, al contrario, saranno accelerate.

НОВЕМОЛЬ – dividere una nota in nove parti invece che in otto. Esempio: dividere un mezzo busto in nove note da un sedicesimo invece che in otto.

DECIMOL – dividendo la durata in dieci parti invece che in otto. Diciamo che otto ottavi in ​​genere stanno in una nota intera, ma puoi metterne anche dieci, allora saranno un po' più frettolosi del solito.

Dividere una nota con un punto in due e quattro parti

Casi interessanti di divisione "errata" delle durate sorgono quando si dividono le note con un punto, che sono più convenientemente divise in tre durate uguali, in due o quattro parti. In altre parole: ciò che dovrebbe essere facilmente diviso in tre parti viene diviso in due o quattro, causando anche anomalie ritmiche. Tali casi includono:

RADDOPPIARE – si ottengono quando una nota con un punto è divisa in due parti. Ad esempio, un quarto con un punto si divide facilmente in tre ottavi, ma chi non cerca vie facili lo divide in due.

I duetti, ovviamente, suonano più tirati, più pesanti delle normali crome. Giudicate voi stessi: un quarto con un punto, relativamente parlando, dura un secondo e mezzo. Se non capisci ora perché ho menzionato i secondi qui, allora leggi il materiale "Segni che aumentano la durata delle note". Ne abbiamo parlato lì.

Quindi, un quarto con un punto è un secondo e mezzo, il solito ottavo è mezzo secondo, ed è più logico dividere questo sfortunato quarto in tre ottavi, ma dividiamo per due. E otteniamo che ogni ottavo è ingrandito, dura tre quarti di secondo (1,5/2 = 0,75 s).

Allo stesso modo, la metà con un punto può essere divisa non in tre quarti normali, ma in due più grandi. Cioè, la nostra metà con un punto è di 3 secondi, i soliti quarti sono di 1 secondo ciascuno, ma ne abbiamo uno e mezzo (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLI – queste durate uniformi con un movimento follemente difficile da percepire ci vengono incontro quando una nota con un punto viene nuovamente divisa non in tre parti, ma in quattro. Ad esempio, una semiminima puntata è divisa in quattro crome anziché tre, oppure una semiminima puntata è divisa in quattro semiminime. I quarti sono suonati più velocemente, più facilmente degli ottavi e dei quarti normali.

Esercizi ritmici con terzine e quintole

Tutto ciò che riguarda la musica va appreso non solo con la mente, ma anche con l'orecchio, cioè musicalmente. Ecco perché cerchiamo di offrirti non solo materiale teorico secco, ma anche esercizi almeno molto semplici in modo che tu possa non solo conoscere le terzine, ma anche ascoltare come suona.

ESERCIZIO N. 1 «TRIOLI». Le terzine di otto note si trovano più spesso nella musica. Nell'esercizio proposto ci saranno durate diverse, oscilleremo gradualmente. Nella prima battuta ci saranno quarti pari – battiti uniformi del polso, poi andranno avanti ordinari, anche ottavi, e nella terza battuta – terzine. Li riconoscerai dal loro caratteristico raggruppamento e dal numero tre nell'esempio musicale. Ascolta la registrazione audio dell'esempio e prova a cogliere la differenza tra questi ritmi.

Esercitati separatamente su ritmi di durata diversa. Probabilmente hai sentito diversi tipi di movimento a orecchio. Hai sentito come pulsano chiaramente le terzine? Sentono chiaramente un battito come "uno-due-tre, uno-due-tre", ecc., La prima nota della terzina è un po' più attiva, più forte delle due successive. Prova a toccare questo ritmo, devi ricordare le sensazioni.

Un altro esercizio simile con uno schema melodico diverso.

ESERCIZIO №2 “ASCOLTO DI BEETHOVEN”. Uno dei pezzi di musica classica più famosi al mondo è la Moonlight Sonata di Beethoven. Si scopre che la sua prima parte è completamente permeata dal movimento delle terzine. Ti invitiamo ad ascoltare un brano dell'inizio della prima parte e seguire il ritmo del frammento con le note.

È il calmo ondeggiare delle terzine nella musica di Beethoven che ipnotizza e crea un'atmosfera favorevole alla riflessione.

ESERCIZIO №3 “ASCOLTO DELLA TARANTELLA”. Ma le terzine possono suonare in modo completamente diverso rispetto all'esempio precedente. Ad esempio, esiste una tale danza popolare italiana: la tarantella. Per natura è molto mobile, leggermente nervoso e molto incendiario. E per creare un personaggio del genere, viene spesso introdotto un rapido movimento in terzine.

Ad esempio, ti mostreremo la famosa "Tarantella" di Franz Liszt dal ciclo "Anni di peregrinazioni". Il suo tema principale è costruito su un chiaro movimento di terzine. Sarà molto veloce, rimanete sintonizzati!

ESERCIZIO N. 4 «QUINTOLI». Può essere difficile inserire cinque piccole durate in un'unità di tempo, in una condivisione alla volta. È difficile, ma bisogna impararlo. Nell'esempio qui sotto, ci saranno quintoli da un sedicesimo, che si ottengono dividendo una semiminima in cinque parti. Prima vengono dati i quarti pari e poi le sequenze ritmiche con le quinte.

A proposito, nel testo musicale di questo esempio, hai incontrato i segni di diesis, bemolle e bekar. Hai dimenticato cos'è? Se te lo sei dimenticato, puoi ripetere QUI.

ESERCIZIO №5 “Sottotesto”. Sappiamo che è difficile padroneggiare subito il ritmo dei quintoles. Qualcuno non ha il tempo di suonare cinque note nel tempo assegnato, per qualcuno i quintupli risultano essere storti – di durata disuguale. Per correggere la situazione, ti offriamo un esercizio con sottotesto.

Cos'è il sottotesto? Questo è quando le parole e le espressioni con lo stesso ritmo vengono selezionate per la musica. E poi il ritmo delle parole, che devono essere cantate o pronunciate ad alta voce, aiuta a padroneggiare il ritmo del musical.

Prendiamo le stesse figure ritmiche di quintoles del compito sopra e scegliamo parole adatte per loro. Qui puoi pensare a qualsiasi cosa, la cosa principale è che la parola o la frase ha solo cinque sillabe e la prima sillaba è accentata. Ad esempio, tali espressioni sono adatte a noi: il cielo è blu, il sole è luminoso, il mare è caldo, l'estate è calda.

Proviamo? Andiamo un po' più piano. Ogni nota ha una sillaba.

Allenato? Grande! Qui è dove ci fermeremo per ora. Nelle prossime uscite, continuerai la conversazione sui diversi lati del ritmo musicale. Se hai domande sull'argomento di questo articolo, scrivile nei commenti.

Cari amici, infine, vi invitiamo ad ascoltare della buona musica: la Tarantella per pianoforte di Sergei Prokofiev dal ciclo Musica per bambini. Cerca di catturare anche i ritmi incendiari delle terzine.