Tono di base |
Tono principale – il suono dominante all'interno di un dato gruppo di suoni, uno dei tipi di centro. elemento del sistema audio corrispondente. Distinguere tra O. t. intervallo, accordo, tonalità (modo melodico tonico), l'intero pezzo, così come O. t. scala naturale. O.t. rappresenta un appoggio, un moncone, un punto di partenza.
O.t. intervallo - il suo suono principale, subordinando un altro tono. Secondo P. Hindemith (1937), la posizione relativa dei toni di combinazione di differenza indica il seguente O. t. negli intervalli:
O.t. di un accordo è il suo suono principale, secondo Krom ne sono determinati l'essenza e il significato nella ladotonalità. Secondo JF Rameau (1722), l'Ot di un terzo accordo è il suo "centro armonico" (center harmonique), che unisce le connessioni tra i suoni dell'accordo. In contrasto con il basso continuo dal suono reale, Rameau ne costruisce un altro: basse-fondamentale, che è una sequenza di O. t. accordi:
Il basso fondamentale è stato il primo scientifico. convalida delle armoniche. tonalità. Nel definire l'O. t. dell'accordo di tipo facd in C-dur, Rameau propone la teoria della “doppia applicazione” (double emploi): se l'accordo va oltre gghd, il suo O. t. è il suono d, se in c -gce, allora f. La teoria dell'armonia a gradini (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, ecc.) assolutizza il terzo il principio della costruzione di accordi e prende per O.t. il suono più basso di un accordo ridotto al principale. vidu: una serie di terzi; su ogni suono della scala come osn. vengono costruiti tono, triadi e accordi di settima (così come non accordi). Nella teoria funzionale di X. Riemann si distingue tra O. t. e la prima di un accordo (in un accordo maggiore coincidono ambedue, in uno minore no; per esempio, in asso O. t. – suona a, ma prima – e ). P. Hindemith ha avanzato una nuova teoria di OT, che è determinata dall'intervallo di percezione armonicamente più forte e più definito (ad esempio, se c'è una quinta in un accordo, il suo OT diventa OT dell'intero accordo; se le quinte no, ma c'è un quarto, la funzione dell'O. t. generale è svolta dal suo O. t., ecc.). La teoria di O. t. Hindemith ti permette di analizzare le consonanze del moderno. musica, inaccessibile alla teoria precedente e quindi nemmeno considerata accordi:
Applicato nel 20° secolo. metodi della definizione di O. di t. sostanzialmente differiscono tra loro. Ad esempio, nell'accordo des-f-as-h (in C-dur, vedi esempio): secondo il più comune sistema di passi nell'armonia scolastica O. t. – il suono h; secondo il metodo Hindemith – des (più evidente all'orecchio); secondo la teoria funzionale di Riemann – g (sebbene sia assente nell'accordo, è il suono principale della funzione dominante.
O.t. tonalità (modalità) – il suono principale, il primo gradino della scala modale.
Nella scala naturale - il tono più basso, in contrasto con gli armonici situati sopra di esso (in realtà armonici).
Riferimenti: Tchaikovsky PI, Guida allo studio pratico dell'armonia, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, San Pietroburgo, 1884-85; il suo Manuale pratico di armonia, San Pietroburgo, 1886 (lo stesso, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Corso pratico di armonia, parti 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) suo, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (traduzione russa. Riemann G., Systematic dottrina of la modulazione come base della dottrina delle forme musicali, M. – Lipsia, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Magonza, 1.
Yu. H. Kholopov
