Desirée Artôt |

Desirée Artot

Artaud, cantante francese di origine belga, possedeva una voce di rara estensione, interpretava le parti di mezzosoprano, soprano drammatico e lirico-coloratura.

Desiree Artaud de Padilla (nome da nubile Marguerite Josephine Montaney) nacque il 21 luglio 1835. Dal 1855 studiò con M. Odran. Successivamente ha frequentato un'ottima scuola sotto la guida di Pauline Viardo-Garcia. In quel periodo si esibì anche in concerti sui palcoscenici di Belgio, Olanda e Inghilterra.

Nel 1858, la giovane cantante fece il suo debutto alla Grand Opera di Parigi (Il profeta di Meyerbeer) e presto prese il posto di prima donna. Poi Artaud si è esibito in diversi paesi sia sul palco che sul palco del concerto.

Nel 1859 cantò con successo con la Lorini Opera Company in Italia. Nel 1859-1860 fece una tournée a Londra come cantante di concerti. Successivamente, nel 1863, 1864 e 1866, si esibì in "Foggy Albion" come cantante lirica.

In Russia, Artaud si esibì con grande successo nelle rappresentazioni dell'Opera italiana di Mosca (1868-1870, 1875/76) e di San Pietroburgo (1871/72, 1876/77).

Artaud è arrivato in Russia avendo già conquistato un'ampia fama europea. L'ampia gamma della sua voce le ha permesso di affrontare bene parti di soprano e mezzosoprano. Ha combinato la brillantezza della coloratura con il dramma espressivo del suo canto. Donna Anna nel Don Giovanni di Mozart, Rosina nel Barbiere di Siviglia di Rossini, Violetta, Gilda, Aida nelle opere di Verdi, Valentina negli Ugonotti di Meyerbeer, Marguerite nel Faust di Gounod – ha interpretato tutti questi ruoli con penetrante musicalità e abilità. . Non c'è da stupirsi che la sua arte abbia attratto intenditori così severi come Berlioz e Meyerbeer.

Nel 1868 Artaud apparve per la prima volta sul palcoscenico di Mosca, dove divenne la decorazione della compagnia d'opera italiana Merelli. Ecco il racconto del famoso critico musicale G. Laroche: “La troupe era composta da artisti di quinta e sesta categoria, senza voci, senza talenti; l'unica ma clamorosa eccezione era una ragazza di trent'anni dal viso brutto e passionale, che aveva appena iniziato a ingrassare e poi invecchiava rapidamente sia nell'aspetto che nella voce. Prima del suo arrivo a Mosca, due città, Berlino e Varsavia, si erano innamorate di lei. Ma da nessuna parte, a quanto pare, ha suscitato un entusiasmo così forte e amichevole come a Mosca. Per molti dell'allora giovinezza musicale, specialmente per Pyotr Ilyich, Artaud era, per così dire, la personificazione del canto drammatico, la dea dell'opera, che univa in una sola i doni solitamente sparsi in nature opposte. Intonata con un pianoforte impeccabile e dotata di un'eccellente vocalizzazione, ha abbagliato la folla con fuochi d'artificio di trilli e scale, e bisogna confessare che una parte significativa del suo repertorio era dedicata a questo lato virtuosistico dell'arte; ma la straordinaria vitalità e poesia dell'espressione sembrava elevare la musica a volte vile al più alto livello artistico. Il timbro giovane e leggermente aspro della sua voce emanava un fascino indescrivibile, suonava negligente e appassionato. Artaud era brutto; ma sbaglierebbe di grosso chi suppone che con grande difficoltà, attraverso i segreti dell'arte e della toilette, sia stata costretta a lottare contro l'impressione sfavorevole del suo aspetto. Ha conquistato i cuori e confuso la mente insieme alla bellezza impeccabile. L'incredibile candore del corpo, la rara plasticità e grazia dei movimenti, la bellezza delle braccia e del collo non erano l'unica arma: nonostante tutta l'irregolarità del viso, aveva un fascino straordinario.

Quindi, tra i più zelanti ammiratori della prima donna francese c'era Čajkovskij. “Sento il bisogno”, confessa a fratello Modest, “di riversare le mie impressioni nel tuo cuore artistico. Se sapessi che tipo di cantante e attrice Artaud. Mai prima d'ora sono stato così colpito da un artista come questa volta. E quanto mi dispiace che tu non possa sentirla e vederla! Come ammireresti i suoi gesti e la grazia dei movimenti e delle posture!

La conversazione si è persino spostata sul matrimonio. Čajkovskij scrive al padre: “Ho incontrato Artaud in primavera, ma l'ho incontrata solo una volta, dopo il suo beneficio a cena. Dopo il suo ritorno questo autunno, non sono andata a trovarla per un mese. Ci siamo incontrati per caso alla stessa serata musicale; ha espresso sorpresa che non l'ho visitata, ho promesso di farle visita, ma non avrei mantenuto la mia promessa (a causa della mia incapacità di fare nuove conoscenze) se Anton Rubinstein, che era di passaggio a Mosca, non mi avesse trascinato da lei . Da allora, quasi ogni giorno, ho cominciato a ricevere da lei lettere di invito, e poco a poco mi sono abituato a farle visita tutti i giorni. Presto abbiamo acceso sentimenti molto teneri l'uno per l'altro e subito sono seguite reciproche confessioni. Inutile dire che qui è sorta la questione di un matrimonio legale, che entrambi desideriamo moltissimo e che dovrebbe avvenire in estate, se nulla interferisce con esso. Ma questa è la forza, che ci sono alcuni ostacoli. In primo luogo, sua madre, che è costantemente con lei e ha una notevole influenza su sua figlia, si oppone al matrimonio, scoprendo che sono troppo giovane per sua figlia e, con ogni probabilità, temendo che la costringerò a vivere in Russia. In secondo luogo, i miei amici, in particolare N. Rubinstein, fanno gli sforzi più energici affinché io non realizzi il progetto di matrimonio proposto. Dicono che, essendo diventato il marito di una famosa cantante, interpreterò il ruolo molto miserabile del marito di mia moglie, cioè la seguirò in tutti gli angoli d'Europa, vivrò a sue spese, perderò l'abitudine e non sarò in grado di lavorare ... Sarebbe possibile prevenire la possibilità di questa disgrazia con la sua decisione di lasciare il palcoscenico e vivere in Russia - ma lei dice che, nonostante tutto il suo amore per me, non può decidere di lasciare il palcoscenico a cui è abituato e che le porta fama e denaro... Così come lei non può decidere di lasciare il palcoscenico, io, da parte mia, esito a sacrificare il mio futuro per lei, perché non c'è dubbio che sarò privato dell'opportunità di andare avanti il mio cammino se lo seguo ciecamente.

Dal punto di vista odierno, non sembra sorprendente che, lasciata la Russia, Artaud abbia presto sposato il cantante baritono spagnolo M. Padilla y Ramos.

Negli anni '70, insieme al marito, ha cantato con successo nell'opera in Italia e in altri paesi europei. Artaud visse a Berlino tra il 1884 e il 1889 e successivamente a Parigi. Dal 1889, uscendo dal palcoscenico, insegnò, tra gli studenti – S. Arnoldson.

Čajkovskij ha mantenuto sentimenti amichevoli per l'artista. Vent'anni dopo la separazione, su richiesta di Artaud, creò sei romanzi basati su poesie di poeti francesi.

Artaud ha scritto: “Finalmente, amico mio, i tuoi romanzi sono nelle mie mani. Certo, 4, 5 e 6 sono fantastici, ma il primo è affascinante e deliziosamente fresco. “Delusione” mi piace anche molto – in una parola, sono innamorato dei tuoi nuovi figli e sono orgoglioso che tu li abbia creati, pensando a me.

Dopo aver incontrato il cantante a Berlino, il compositore ha scritto: “Ho trascorso una serata con la signora Artaud con Grieg, il cui ricordo non sarà mai cancellato dalla mia memoria. Sia la personalità che l'arte di questo cantante sono irresistibilmente affascinanti come sempre".

Artaud morì il 3 aprile 1907 a Berlino.