Heinrich Schütz |

Heinrich Schütz

Schutz. Kleine geistliche konzerte. “O Herr, hilf” (orchestra e coro diretti da Wilhelm Echmann)

La gioia degli stranieri, il faro della Germania, la cappella, il Maestro eletto. Iscrizione sulla tomba di G. Schütz a Dresda

H. Schutz occupa nella musica tedesca il posto d'onore del patriarca, “il padre della nuova musica tedesca” (espressione del suo contemporaneo). Con essa inizia la galleria dei grandi compositori che hanno portato la fama mondiale in Germania e si delinea anche un percorso diretto verso JS Bach.

Schutz visse in un'epoca rara per saturazione di eventi europei e mondiali, una svolta, l'inizio di un nuovo conto alla rovescia nella storia e nella cultura. La sua lunga vita comprende pietre miliari che parlano di rottura di tempi, fini e inizi, come l'incendio di G. Bruno, l'abdicazione di G. Galileo, l'inizio delle attività di I. Newton e GV Leibniz, la creazione di Amleto e Don Chisciotte. La posizione di Schutz in questo momento di cambiamento non sta nell'invenzione del nuovo, ma nella sintesi degli strati più ricchi della cultura risalenti al medioevo, con le ultime conquiste che vennero poi dall'Italia. Ha aperto una nuova strada di sviluppo per la Germania musicale arretrata.

I musicisti tedeschi vedevano Schutze come un insegnante, anche senza essere suoi studenti nel senso letterale della parola. Nonostante gli studenti effettivi che hanno continuato il lavoro che ha iniziato in diversi centri culturali del paese, ha lasciato molto. Schutz ha fatto molto per sviluppare la vita musicale in Germania, consigliando, organizzando e trasformando un'ampia varietà di cappelle (non sono mancati gli inviti). E questo si aggiunge al suo lungo lavoro come capobanda in una delle prime corti musicali d'Europa – a Dresda, e per diversi anni – nella prestigiosa Copenhagen.

Maestro di tutti i tedeschi, ha continuato ad imparare dagli altri anche negli anni della maturità. Così si recò due volte a Venezia per perfezionarsi: in gioventù studiò con il famoso G. Gabrieli e già maestro riconosciuto padroneggiò le scoperte di C. Monteverdi. Attivo musicista-praticante, organizzatore di affari e scienziato, che ha lasciato preziose opere teoriche registrate dal suo amato allievo K. Bernhard, Schutz era l'ideale a cui aspiravano i compositori tedeschi contemporanei. Si distinse per una profonda conoscenza in vari campi, in una vasta gamma dei suoi interlocutori c'erano eccezionali poeti tedeschi M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, oltre a noti avvocati, teologi e scienziati naturali. È curioso che la scelta definitiva della professione di musicista sia stata fatta da Schütz solo all'età di trent'anni, che però risente anche della volontà dei suoi genitori, che sognavano di vederlo come avvocato. Schütz ha anche frequentato lezioni di giurisprudenza presso le università di Marburgo e Lipsia.

Il patrimonio creativo del compositore è molto vasto. Sono sopravvissute circa 500 composizioni e questo, come suggeriscono gli esperti, è solo due terzi di ciò che ha scritto. Schütz compose nonostante molte difficoltà e perdite fino alla vecchiaia. All'età di 86 anni, sull'orlo della morte e prendendosi anche cura della musica che suonerà al suo funerale, creò una delle sue migliori composizioni: "German Magnificat". Sebbene sia nota solo la musica vocale di Schutz, la sua eredità è sorprendente nella sua diversità. È autore di squisiti madrigali italiani e storie evangeliche ascetiche, monologhi drammatici appassionati e magnifici maestosi salmi multicoro. Possiede la prima opera tedesca, balletto (con canto) e oratorio. La direzione principale della sua opera, tuttavia, è legata alla musica sacra ai testi biblici (concerti, mottetti, canti, ecc.), che corrispondevano alle peculiarità della cultura tedesca di quel tempo drammatico per la Germania e alle esigenze della fasce più ampie del popolo. Del resto, una parte significativa del percorso creativo di Schutz procedette durante il periodo della Guerra dei Trent'anni, fantastico nella sua crudeltà e potere distruttivo. Secondo una lunga tradizione protestante, ha agito nelle sue opere principalmente non come un musicista, ma come un mentore, un predicatore, sforzandosi di risvegliare e rafforzare alti ideali etici nei suoi ascoltatori, per contrastare gli orrori della realtà con fortezza e umanità.

Il tono oggettivamente epico di molte delle opere di Schutz può talvolta sembrare troppo ascetico, arido, ma le pagine migliori del suo lavoro toccano ancora purezza ed espressione, grandezza e umanità. In questo hanno qualcosa in comune con le tele di Rembrandt: l'artista, secondo molti, conosce Schutz e ne ha persino fatto il prototipo del suo "Ritratto di musicista".

O. Zakharov