Suono di passaggio |

italiano. nota di passaggio, francese nota di passaggio nota di passaggio, germe. Durchgangsnote

Un suono non-accordo su un tempo debole che progredisce passo dopo passo da un accordo all'altro (vedi Suoni non-accordo). (La designazione abbreviata nell'esempio musicale di seguito è p.) P. z. dare armonia melodia, mobilità. Distinguere P. z. diatonico e cromatico. Possono anche essere doppi, tripli (accordi di sesto o di quarto sesto); in opposizione – e in un maggior numero di voci:

PI Čajkovskij. “La dama di picche”, quinta scena, n. 5.

Tra P.z. e cordale, a cui è diretto il melodico. possono essere introdotti movimenti, accordi e altri suoni non accordi (risoluzione ritardata di P. z.). Salendo su una quota forte (soprattutto al momento dell'ingresso di una nuova armonia), P. z. acquisire il carattere di una detenzione impreparata. P.z. può formare accordi di passaggio (ad esempio, nel codice della 2a parte della 2a skr. sonata di Prokofiev, la catena di accordi di passaggio cromatici occupa le misure 12-6 dalla fine). Nel gradualismo musicale moderno P. z. a volte è lacerato dal loro trasferimento in un'altra ottava (Prokofiev, 6a sonata per pianoforte, ripresa del finale, tema A-dur).

Come ricezione tecnica P. z. appare già nei primi monumenti dell'Europa occidentale. polifonia (l'organum dei secoli IX-X; cfr. Rex coeli domine nel capitolo 9 “Musica enchiriadis” sulla sillaba coe-; soprattutto nell'organum melismatico dei secoli XII-XIII). Il concetto “P. H." sorse più tardi nella dottrina del contrappunto, dove fu interpretato come una sorta di dissonanza, passando da un intervallo consonante all'altro. In Tinktoris (“Liber de arte contrapuncti”, 10, cap. 17), tra gli esempi di dissonanze su tempi leggeri, si trova P. z. N. Vicentino (“L'antica musica ridotta alla moderna prattica”, 12) lo descrive sotto il titolo. dissonanze sciolte. J. Tsarlino (“Le istituzioni harmoniche”, 13, p. III, cap. 1477) indica che P. z. vai passo dopo passo (per grado). P.z. detta anche commessura (comissura; y X. Dedekind, 23, e I. Burmeister, 1555-1558). L'allievo di G. Schutz K. Bernhard (“Tractatus compositionis augmemtatus”, cap. 42) copre P. z in dettaglio. come il transito. Con lo sviluppo della dottrina dell'armonia di P. z. cominciò a essere considerato in relazione all'accordo.

Riferimenti: vedere all'art. suoni non di accordi.

Yu. N. Kholopov