Valore quantitativo e qualitativo dell'intervallo

Un intervallo musicale è la consonanza di due note e un gap, cioè la distanza tra di loro. Nell'ultimo numero è avvenuta una conoscenza dettagliata degli intervalli, dei loro nomi e dei principi di costruzione. Se hai bisogno di qualcosa per rinfrescarti la memoria, di seguito verrà fornito un collegamento al materiale precedente. Oggi continueremo lo studio degli intervalli e, in particolare, considereremo due delle loro proprietà molto importanti: i valori quantitativi e qualitativi.

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Poiché l'intervallo è la distanza tra i suoni, questa distanza deve essere misurata in qualche modo. L'intervallo musicale ha due di queste dimensioni: un valore quantitativo e uno qualitativo. Cos'è? Scopriamolo.

Il valore quantitativo dell'intervallo

valore quantitativo dice di quanti passi musicali copre un intervallo. Pertanto, è ancora a volte chiamato un valore di passo. Conosci già questa misura di intervallo, è espressa in numeri da 1 a 8, con i quali sono indicati gli intervalli.

Ricordiamo cosa significano. numero? Prima loro denominare gli intervalli stessi, poiché anche il nome dell'intervallo è un numero, solo in latino:

Secondo, questi i numeri mostrano quanto sono distanti due suoni di intervallo – inferiore e superiore (base e top). Più grande è il numero, più ampio diventa l'intervallo, più distanti sono i due suoni che lo compongono:

• Il numero 1 indica che due suoni sono sullo stesso piano musicale (cioè prima è la ripetizione due volte dello stesso suono).
• Il numero 2 significa che il suono inferiore è sul primo gradino e il suono superiore è sul secondo (cioè sul suono successivo adiacente della scala musicale). Inoltre, il conto alla rovescia dei passi può essere avviato da qualsiasi suono ci serva (anche da DO, anche da PE o da MI, ecc.).
• Il numero 3 significa che la base dell'intervallo è sul primo gradino e la parte superiore è sul terzo di esso.
• Il numero 4 comunica che la distanza tra le note è di 4 passi, e così via.

Il principio che abbiamo appena descritto è più facile da capire con un esempio. Costruiamo tutti gli otto intervalli dal suono PE, scriviamoli in note. Vedi: con un aumento del numero di gradini (cioè un valore quantitativo), aumenta anche la distanza, lo spazio tra la base di PE e il secondo suono superiore dell'intervallo.

Valore qualitativo

Valore qualitativoed valore tonale (secondo nome) dice quanti toni e semitoni ci sono nell'intervallo. Per capirlo, devi prima ricordare cosa sono un semitono e un tono.

Semitono è la minima distanza tra due suoni. È molto comodo usare la tastiera del pianoforte per una migliore comprensione e una maggiore chiarezza. La tastiera ha tasti bianchi e neri e, se vengono suonati senza spazi vuoti, ci sarà una distanza di un semitono tra due tasti adiacenti (nel suono, ovviamente, e non nella posizione).

Ad esempio, da DO a DO diesis, un semitono (un semitono quando si sale da un tasto bianco a quello nero più vicino), da DO diesis a una nota di PE è anch'esso un semitono (quando si scende da un tasto nero chiave a quella bianca più vicina). Allo stesso modo, da F a F-SHOT e da F-SHOT a G sono tutti esempi di semitoni.

Ci sono semitoni sulla tastiera del pianoforte, che sono formati esclusivamente da tasti bianchi. Ce ne sono due: MI-FA SI e DO, e devono essere ricordati.

IMPORTANTE! È possibile aggiungere mezzitoni. E, ad esempio, se aggiungi due semitoni (due metà), ottieni un tono intero (un intero). Ad esempio, i semitoni DO con CSHAR e tra CSHAP e PE si sommano a un tono intero tra DO e PE.

Per facilitare l'aggiunta di toni, ricorda le semplici regole:

1. Regola del colore bianco. Se c'è un tasto nero tra due tasti bianchi adiacenti, la distanza tra loro è di 1 tono intero. Se non c'è la chiave nera, allora è un semitono. Cioè, risulta: DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI sono toni interi e MI-FA, SI-DO sono semitoni.
2. Regola del colore nero. Se due tasti neri adiacenti sono separati da un solo tasto bianco (solo uno, non due!), anche la distanza tra loro è di 1 tono intero. Ad esempio: DO-DIS e RE-DIS, FA-DIS e SOL-DIS, LA-BASSO E SI-BASSO, ecc.
3. Regola del bianco e nero. In grandi spazi tra i tasti neri, si applica la regola della croce o la regola dei toni del bianco e nero. Quindi, MI e FA-DISI, così come MI-BOL e FA sono toni interi. Allo stesso modo, i toni interi sono SI con DO diesis e SI bemolle con DO regolare.

Per te ora, la cosa più importante è imparare come aggiungere toni e imparare a determinare quanti toni o semitoni si adattano da un suono all'altro. Facciamo un pò di pratica.

Ad esempio, dobbiamo determinare quanti toni ci sono tra i suoni del sesto D-LA. Entrambi i suoni, sia do che la, sono inclusi nella partitura. Consideriamo: do-re è 1 tono, quindi re-mi è un altro 1 tono, è già 2. Inoltre: mi-fa è un semitono, metà, aggiungilo ai 2 toni esistenti, otteniamo già 2 toni e mezzo . I suoni successivi sono fa e salt: un altro tono, in totale già 3 e mezzo. E l'ultimo – sale e la, anche un tono. Quindi siamo arrivati ​​alla nota la, e in totale abbiamo ottenuto che da DO a LA ci sono solo 4 toni e mezzo.

Ora facciamolo da soli! Ecco alcuni esercizi da praticare. Conta quanti toni:

• in terzi DO-MI
• nel trimestre FA-SI
• in sesto MI-DO
• in ottava DO-DO
• nel quinto D-LA
• nell'esempio WE-WE

Bene, come? Sei riuscito? Le risposte corrette sono: DO-MI – 2 toni, FA-SI – 3 toni, MI-DO – 4 toni, DO-DO – 6 toni, RE-LA – 3 toni e mezzo, MI-MI – zero toni. Prima è un tale intervallo in cui non lasciamo il suono iniziale, quindi non c'è una distanza effettiva in esso e, di conseguenza, zero toni.

Cos'è un valore di qualità?

Il valore qualitativo offre nuove varietà di intervalli. A seconda di ciò, si distinguono i seguenti tipi di intervalli:

1. Rete, ci sono quattro di loro prima, quarta, quinta e ottava. Gli intervalli puri sono indicati da una lettera minuscola "h", che viene posta davanti al numero dell'intervallo. Cioè, una prima pura può essere abbreviata come ch1, un quarto puro - ch4, una quinta - ch5, un'ottava pura - ch8.
2. Piccolo, ce ne sono anche quattro - questo è secondi, terzi, sesti e settimi. Piccoli intervalli sono indicati da una lettera minuscola "m" (ad esempio: m2, m3, m6, m7).
3. Big – possono essere uguali a quelli piccoli, cioè secondo, terzo, sesto e settimo. Grandi intervalli sono indicati da una lettera minuscola "b" (b2, b3, b6, b7).
4. ridotto - possono essere qualsiasi intervallo eccetto prima. Non esiste un prima ridotto, poiché ci sono 0 toni in un prima puro e semplicemente non c'è nessun posto dove ridurlo (il valore qualitativo non ha valori negativi). Gli intervalli ridotti sono abbreviati come "mind" (min2, min3, min4, ecc.).
5. Aumentato: puoi aumentare tutti gli intervalli senza eccezioni. La designazione è "uv" (uv1, uv2, uv3, ecc.).

Prima di tutto, devi occuparti di intervalli puliti, piccoli e grandi: sono i principali. E quelli ingranditi e ridotti ti collegheranno in seguito. Per costruire un intervallo grande o piccolo, devi sapere esattamente quanti toni ci sono. Devi solo ricordare questi valori ​​​​(all'inizio puoi scriverlo su un cheat sheet e guardarlo costantemente, ma è meglio impararlo subito). COSÌ:

Pure prima = 0 toni Seconda minore = 0,5 toni (mezzo tono) Seconda maggiore = 1 tono Terza minore = 1,5 toni (un tono e mezzo) Terza maggiore = 2 toni Quarto puro = 2,5 toni (due e mezzo) Quinta pura = 3,5 toni (tre e mezzo) Piccoli toni di sesta u4d XNUMX Sesta grande u4d 5 toni (quattro e mezzo) Settima piccola = 5 toni Settima maggiore = 5,5 toni (cinque e mezzo) Ottava pura = 6 toni

Per capire la differenza tra intervalli piccoli e grandi, guarda e suona (canta insieme) gli intervalli costruiti dal suono a:

Mettiamo ora in pratica le nuove conoscenze. Ad esempio, costruiamo tutti gli intervalli elencati dal suono PE.

• La pura prima di RE è RE-RE. Con prima non dobbiamo mai preoccuparci, è sempre solo la ripetizione di un suono.
• I secondi sono grandi e piccoli. Un secondo da RE, questi sono generalmente i suoni di RE-MI (2 passi). In un piccolo secondo dovrebbe esserci solo mezzo tono, e in un grande secondo - 1 tono intero. Guardiamo la tastiera, controlliamo quanti toni da RE a MI: 1 tono, il che significa che il secondo costruito è grande. Per ottenerne uno piccolo, dobbiamo ridurre la distanza di mezzo tono. Come farlo? Abbassiamo semplicemente il suono superiore di mezzo tono con l'aiuto di un bemolle. Otteniamo: RE e MI-FLAT.
• Terts sono anche di due tipi. In generale, il terzo da RE sono i suoni di RE-FA. Da RE a FA – un tono e mezzo. Cosa dice? Che questo terzo è piccolo. Per ottenerne uno grande, ora dobbiamo, al contrario, aggiungere mezzo tono. Aggiungiamo questo: aumentiamo il suono superiore con l'aiuto di un diesis. Otteniamo: RE e FA DIesis – questo è un grande terzo.
• Quarto netto (ch4). Contiamo quattro passi da PE, otteniamo PE-SOL. Controlla quanti toni. Dovrebbero essere due e mezzo. E c'è! Ciò significa che va tutto bene in questo quarto, non è necessario modificare nulla, non è necessario aggiungere diesis e bemolle.
• Quinta perfetta. Ricordiamo la designazione – h5. Quindi, devi contare da PE cinque passaggi. Questi saranno i suoni RE e LA. Ci sono tre toni e mezzo tra di loro. Esattamente quanto dovrebbe essere in una normale quinta pura. Quindi anche qui va tutto bene e non sono richiesti segni aggiuntivi.
• Le seste sono piccole (m6) e grandi (b6). I sei passi da RE sono RE-SI. Hai contato i toni? Da RE a SI – 4 toni e mezzo, quindi RE-SI è una sesta grande. Ne facciamo uno piccolo: abbassiamo il suono superiore con l'aiuto di un bemolle, rimuovendo così un semitono in più. Ora il sesto è diventato piccolo – RE e SI-FLAT.
• Septim – sette, ci sono anche due tipi. Il settimo da RE sono i suoni di RE-DO. Ci sono cinque toni tra di loro, cioè abbiamo ricevuto un piccolo settimo. E per essere grandi, devi aggiungere altro. Ricordi come? Con l'aiuto di un diesis, aumentiamo il suono superiore, aggiungiamo un altro mezzo tono per renderlo cinque e mezzo. Suoni di settima maggiore – RE e DO-DIS.
• Un'ottava pura è un altro intervallo con il quale non ci sono problemi. Abbiamo ripetuto il PE in alto, quindi abbiamo ottenuto un'ottava. Puoi controllare: è pulito, ha 6 toni.

Scriviamo tutto ciò che abbiamo su un pentagramma musicale:

Qui, per esempio, hai anche degli intervalli costruiti dal suono di MI, e solo dal resto delle note – per favore, prova a costruirlo tu stesso. Hai bisogno di esercitarti? Non tutte le risposte già pronte sul solfeggio da cancellare?

E comunque, gli intervalli possono essere costruiti non solo verso l'alto, ma anche verso il basso. Proprio in questo caso, dovremo manipolare il suono più basso tutto il tempo – se necessario, alzarlo o abbassarlo. Come fai a sapere quando alzare e quando abbassare? Guarda la tastiera e analizza cosa sta succedendo: la distanza sta aumentando o diminuendo? La gamma si sta allargando o restringendo? Bene, in accordo con le tue osservazioni, prendi la decisione giusta.

Se costruiamo gli intervalli verso il basso, l'aumento del suono inferiore porta a un restringimento dell'intervallo, una diminuzione del numero di toni semitoni. E la diminuzione – al contrario, l'intervallo si espande, il valore della qualità aumenta.

Guarda, abbiamo costruito gli intervalli qui sotto dalle note a D e D per farti vedere. Prova a capire:

E da MI in giù, costruiamo insieme, con spiegazioni.

• Pura prima da MI – MI-MI senza commento. Non si può costruire un puro prima né in basso né in alto, perché calpesta sul posto: né di qua né di là, è sempre uguale.
• Secondi: da MI – MI-RE, se costruisci giù. La distanza è di 1 tono, il che significa che un secondo è grande. Come rendere piccolo È necessario restringere l'intervallo, rimuovere un semitono, e per questo è necessario abbassare il suono (quello superiore non può essere modificato) per sollevarlo un po ', cioè alzarlo con un diesis. Otteniamo: MI e D-SHARP – un piccolo secondo in meno.
• Terzi. Abbiamo messo da parte tre gradini in basso (MI-DO), ottenuto un terzo grande (2 toni). Hanno alzato il suono inferiore di mezzo tono (C-SHARP), hanno ottenuto un tono e mezzo - una piccola terza.
• Una quarta perfetta e una quinta perfetta qui sono, francamente, normali: MI-SI, MI-LA. Se vuoi, controlla, conta i toni.
• Sextes da MI: MI-SOL è grande, vero? Perché ci sono 4 toni e mezzo in esso. Per diventare piccolo, devi prendere il sol diesis (qualcosa solo diesis e diesis, non un singolo bemolle – in qualche modo anche poco interessante).
• Septima MI-FA è grande, e piccolo è MI e FA-SHARP (ugh, di nuovo acuto!). E l'ultima, la cosa più difficile è un'ottava pura: MI-MI (non la costruirai mai).

Vediamo cosa è successo. Alcuni diesis sono continui, non un singolo bemolle. Beh, almeno non è sempre così. Se costruisci da altre note, lì puoi trovare anche bemolle.

A proposito, se hai dimenticato cosa sono taglienti, piatti e bekar. Beh, a volte succede... Questo può essere ripetuto in QUESTA PAGINA.

Per costruire e trovare intervalli, per contare i toni, spesso abbiamo bisogno di una tastiera di pianoforte davanti ai nostri occhi. Per comodità, puoi stampare la tastiera disegnata, ritagliarla e inserirla nella tua cartella di lavoro. E puoi scaricare lo spazio vuoto per la stampa da noi.

PREPARAZIONE DELLA TASTIERA DEL PIANOFORTE – DOWNLOAD

Tabella degli intervalli e loro valori

Tutto il materiale di questo grande articolo può essere ridotto a un piccolo piatto, che ora ti mostreremo. Puoi anche ridisegnare questo foglio di solfeggio sul tuo quaderno, da qualche parte in un posto ben visibile, in modo da averlo sempre davanti agli occhi.

Ci saranno quattro colonne nella tabella: il nome completo dell'intervallo, la sua breve designazione, il valore quantitativo (cioè quanti passaggi ci sono) e il valore qualitativo (quanti toni). Non ti confondi? Per comodità, puoi crearti una versione abbreviata (solo la seconda e l'ultima colonna).

È tutto per ora. Nei prossimi numeri continuerai l'argomento "Intervalli", imparerai come fare le loro conversioni, come ottenere intervalli aumentati e diminuiti, così come cosa sono i tritoni e perché vivono in un libro di musica, e non nel oceano. Arrivederci!