Risoluzione delle triadi aumentate e diminuite

Non tutte le triadi richiedono una risoluzione. Ad esempio, se abbiamo a che fare con gli accordi di una triade tonica, dove dovrebbe essere risolto? È già un tonico. Se prendiamo una triade sottodominante, allora di per sé non tende alla risoluzione, ma al contrario, si allontana volontariamente dalla tonica alla massima distanza possibile.

Triade dominante: sì, vuole la risoluzione, ma non sempre. Ha una tale forza espressiva e trascinante che spesso, al contrario, si cerca di isolarlo dalla tonica, di evidenziarlo fermando su di esso una frase musicale, che suona quindi con un'intonazione interrogativa.

Quindi in quali casi è necessaria la risoluzione della triade? Ed è necessario quando nella composizione di un accordo (una triade, non è un accordo nel nostro paese?) compaiono consonanze dissonanti estremamente instabili – o qualche tipo di tritoni o intervalli caratteristici. Tali consonanze esistono nelle triadi diminuite e aumentate, quindi impareremo a risolverle.

Risoluzione delle triadi diminuite

Le triadi diminuite sono costruite sia nella forma naturale che in quella armonica di maggiore e minore. Non entreremo ora nei dettagli: come e in quali fasi costruire. Per aiutarti, c'è un piccolo cartello e un articolo sull'argomento "Come costruire una triade?", da cui riceverai le risposte a queste domande: scoprilo! E cercheremo di utilizzare esempi specifici per vedere come si risolvono le triadi diminuite e perché esattamente in questo modo e non altrimenti.

Costruiamo prima delle triadi diminuite in Do maggiore naturale e Do minore: rispettivamente sul settimo e sul secondo gradino disegniamo un “pupazzo di neve” senza segni inutili. Ecco cosa è successo:

In questi "accordi di pupazzo di neve", cioè triadi, l'intervallo stesso che rende instabile il suono dell'accordo si forma tra i suoni inferiore e superiore. In questo caso si tratta di una quinta diminuita.

Pertanto, affinché la risoluzione delle triadi sia logicamente e musicalmente corretta e suoni bene, è necessario innanzitutto effettuare la corretta risoluzione di questa quinta diminuita, che, come ricorderete, una volta risolta, dovrebbe diminuire ancora di più e girare in un terzo.

Ma cosa dovremmo fare con il suono medio rimanente? Qui potremmo riflettere a lungo sulle varie opzioni per la sua risoluzione, ma proponiamo invece di ricordare una semplice regola: il suono medio della triade è ricondotto al suono grave della terza.

Ora diamo un'occhiata a come si comportano le triadi diminuite in armonica maggiore e minore. Costruiamoli in re maggiore e re minore.

L'aspetto armonico del modo si fa subito sentire: un segno bemolle appare prima della nota B in Re maggiore (abbassando la sesta) e un segno diesis appare prima della nota C in Re minore (alzando la settima). Ma la cosa più importante è che anche tra i suoni estremi dei “pupazzi di neve” si formano quinte diminuite, che dobbiamo anche risolvere in terze. Con il suono medio tutto è simile.

Possiamo quindi trarre la seguente conclusione: la triade diminuita si risolve nella terza tonica con il raddoppio del suono inferiore in essa (dopo tutto, la triade stessa ha tre suoni, il che significa che dovrebbero essercene tre nella risoluzione).

Risoluzione di triadi allargate

Non ci sono triadi aumentate nelle modalità naturali; sono costruiti solo in armonica maggiore e minore armonica (torna di nuovo alla tavoletta e guarda quali passaggi). Vediamoli nelle tonalità di mi maggiore e mi minore:

Vediamo che qui si forma un intervallo tra i suoni estremi (inferiore e superiore) – una quinta aumentata, e quindi, per ottenere la corretta risoluzione delle triadi, dobbiamo risolvere correttamente proprio questa quinta. La quinta superflua appartiene alla categoria degli intervalli caratteristici che compaiono solo nei modi armonici, e quindi in essa c'è sempre un passo che cambia (diminuisce o aumenta) in questi modi armonici.

La quinta superflua aumenta con la risoluzione, fino a trasformarsi in una sesta maggiore, e in questo caso, affinché avvenga la risoluzione, dobbiamo cambiare solo una nota – proprio quel passo molto “caratteristico”, che molto spesso è contrassegnato da qualche segno di alterazione.

Se abbiamo una maggiore e il passo “caratteristico” è abbassato (sesta bassa), allora dobbiamo abbassarlo ulteriormente e spostarlo alla quinta. E se si tratta di una scala minore, dove il passo “caratteristico” è la settima alta, allora, al contrario, la alziamo ancora di più e la trasferiamo direttamente alla tonica, cioè al primo passo.

Tutto! Dopodiché non dovrai fare nient'altro; riscriviamo semplicemente tutti gli altri suoni, poiché fanno parte della triade tonica. Si scopre che per risolvere la triade crescente è necessario cambiare solo una nota: abbassare quella già abbassata o alzare quella più alta.

Qual'era il risultato? Una triade aumentata in maggiore si risolveva in un accordo tonico del quarto sesso, e una triade aumentata in minore si risolveva in un accordo tonico di sesto. La tonicità, anche se imperfetta, è stata raggiunta, il che significa che il problema è risolto!

Risoluzione delle triadi – riassumiamo

Quindi, è giunto il momento di fare il punto. In primo luogo, abbiamo scoperto che solo le triadi aumentate e diminuite necessitano di risoluzione. In secondo luogo, abbiamo derivato modelli di risoluzione che possono essere brevemente formulati nelle seguenti regole:

È tutto! Vieni di nuovo da noi. Buona fortuna per le tue attività musicali!