Quartetto d'archi |

Quartetto (archi) (archetto) – strumento da camera. un ensemble che esegue musica per quartetto; uno dei tipi più complessi e sottili di musica da camera. causa.

La formazione di K. come sono indipendenti. eseguire. Il collettivo ha avuto luogo per tutto il 2° piano. 18 trovi in diversi paesi (Austria, Italia, Inghilterra, Francia) ed era originariamente associato alla musica casalinga, specialmente tra i borghesi viennesi, dove instr. suonare d'insieme (trio, quartetto, quintetto), imparare a suonare il violino e il violoncello. Il repertorio del dilettante K. produzione realizzata. A. Dittersdorf, L. Boccherini, G. A. Wagenzeil, Y. Haydn e altri, così come dec. tipo di arrangiamento per K. estratti da opere popolari, ouverture, sinfonie, ecc. Con lo sviluppo nell'opera dei classici viennesi del genere della musica per quartetto, K. (2 violini, viola e violoncello) è approvato come il principale tipo principale di prof. ensemble di strumenti da camera. Per molto tempo k. non ha attirato l'attenzione. il pubblico che ha visitato arr. italiano. spettacoli d'opera, instr. virtuosi e cantanti. Solo in con. 18 trovi (1794) stabile prof. K., mantenuto dal filantropo principe K. Lichnovski. Nella composizione di K. inclusi importanti musicisti viennesi: I. Schuppanzig, J. Maisder, F. Weiß, Y. Link. Nel conc. stagione 1804-1805 questo ensemble ha dato il primo nella storia della musica. art-va apre serate pubbliche di musica per quartetto. Nel 1808-16 fu al servizio del russo. lavoro a Vienna del conte A. A. Razumovsky. Questo K. ha eseguito per la prima volta tutto l'instr da camera. Op L. Beethoven (imparato sotto la guida dello stesso compositore), ponendo le tradizioni della loro interpretazione. Nel 1814 a Parigi P. Bayo organizzava K., che dava in abbonamento serate di musica da camera. Nell'ulteriore sviluppo e divulgazione del prof. La performance del quartetto ha avuto un ruolo importante da K. Tedesco. musicisti br. Muller Sr., che fu il primo prof. K., to-ry fece molti tournée (nel 1835-51). Europa. (Austria, Paesi Bassi, Russia, ecc.). Tuttavia, nonostante il conc. attività al 1° piano. 19 trovi fila K. e l'esistenza di speciali lit-ry, lo stile stesso dell'esecuzione del quartetto stava appena cominciando a prendere forma. Le caratteristiche di k. non sono ancora stati chiaramente definiti e identificati. come genere performativo. Nell'esibizione del quartetto c'erano forti manifestazioni del principio solista-virtuosistico; A. era considerato da molti non come un unico ensemble esecutivo, ma Ch. arr. come “ambiente” di questo o quel violinista virtuoso. I programmi delle serate quartettistiche erano di carattere misto solista-cameristico. In essi, un posto importante era occupato da opere scritte nel genere del cosiddetto. Signore “quartetto brillante” (Quator brillant) con una spettacolare parte virtuosistica del primo violino (N. Paganini, J. Maysedera, L. Spora e altri). Il pubblico ha apprezzato non tanto l'ensemble quanto la performance del solista. Organizzato da k. virtuosi prevalentemente eccezionali, le loro composizioni erano casuali, incoerenti. L'enfasi sull'inizio solista si rifletteva anche nella disposizione dei partecipanti a K. Ad esempio, w. Bull ha suonato la prima parte di violino nel quartetto di V. A. Mozart, in piedi sul palco, mentre altri partecipanti suonavano seduti nell'orco. o La posizione abituale degli artisti K. con. 19 trovi era diverso rispetto al presente. tempo (il primo violinista sedeva contro il secondo, il violoncellista contro il violista). La formazione dello stile di esecuzione del quartetto è proceduta contemporaneamente allo sviluppo della musica del quartetto, all'arricchimento e alla complicazione dello stile della scrittura del quartetto. Prima dell'ensemble performante, è apparsa una nuova creatività. attività. Il DOS è stato chiaramente identificato. storico. tendenza – dal prevalere dell'inizio solista allo stabilirsi di un equilibrio tra l'otd. le voci dell'ensemble, l'unità del suo suono, l'unificazione dei quartettisti sulla base di un'unica arte. piano interpretativo. Il primo violino, pur mantenendo un ruolo di primo piano nell'ensemble, divenne solo "il primo tra pari". Allo stesso tempo, la formazione dello stile di esecuzione è stata influenzata dalla situazione in cui si sono svolti i concerti (piccole sale progettate per una ristretta cerchia di ascoltatori "selezionati"), che hanno conferito al quartetto un carattere da camera intimo. L'espressione più completa dello stile del quartetto era nel lavoro performativo del Quartetto J. Joachim (Berlino), che ha lavorato nel 1869-1907 e ha creato alta arte. esempi di interpretazione del classico. e romantico. musica da quartetto. Nella sua arte sono apparse le caratteristiche tipiche di un'esibizione di quartetto: unità stilistica, organica. unità di suono, rifinitura attenta e fine dei dettagli, unità di tecnica. trucchi del gioco. In questi anni K. stanno guadagnando popolarità, soprattutto in Germania. L'eccezionale ensemble dell'Europa occidentale era K., DOS. Francia. violinista l. Cape, che ha introdotto la nuova arte. caratteristiche nello stile di esecuzione del quartetto, in particolare nell'interpretazione degli ultimi quartetti di L. Beethoven. In epoca moderna K. occupano un posto importante nel conc. vita. Tecnica di gioco pl. A. raggiunse un alto grado di perfezione, a volte virtuoso. Influenza della musica per quartetto moderna. compositori manifestati nell'espansione del timbro e della dinamica. tavolozza del suono del quartetto, arricchimento ritmico. lati di un gioco di quartetto. Riga K. esegue conc. programmi a memoria (per la prima volta – Quartetto R. Kolisha, Vena). Esce K. in grande conc.

Il gioco del quartetto in Russia iniziò a diffondersi dagli anni 70-80. 18 trovi Inizialmente, la sua sfera era il servo e la corte del proprietario terriero. vita di ghiaccio. In un cavallo. 18 trovi Pietroburgo erano conosciuti servi della gleba K. Conte p. A. Zubov, diretto dal talentuoso violinista N. Loginov, e adv. complesso da camera diretto da F. Titz (parlato nel vol. Signore piccoli eremi). Con cavallo. 18 – implorare. La musica da quartetto amatoriale da 19 cc è diventata popolare tra artisti e scrittori, nella musica. boccali e salotti di S. Pietroburgo, Mosca e un certo numero di province. le città. Nel 1835, eccezionale violinista, direttore del Pridv. cappella del canto a S. Pietroburgo A. F. Leopoli ha organizzato il prof. K., non inferiore ai migliori ensemble di quartetti stranieri del XIX secolo. Questo K. apprezzato r. Shuman, G. Berlioz. Nonostante il fatto che le sue attività si svolgessero in un'atmosfera di produzione musicale chiusa (in concerti aperti a pagamento di K. non si è esibito), l'ensemble ha introdotto St. Pietroburgo per un periodo di lavoro di 20 anni. pubblico con i migliori prodotti. musica classica. Nel 1° sesso. 19 trovi concerti pubblici aperti a S. Pietroburgo furono dati da K., guidato da A. Vieuxtan e F. Böhm (quest'ultimo ha svolto un ruolo importante nella divulgazione della musica per quartetto di L. Beethoven). Dopo l'organizzazione nel 1859 Rus. ice about-va (RMO), che ha aperto dipartimenti e muz.-istituzioni educative a St. Pietroburgo, Mosca e molti altri. città di provincia, in Russia iniziarono a essere creati ensemble di quartetti permanenti. Erano guidati da importanti violinisti: a St. Pietroburgo – L. C. Auer, a Mosca – F. Laub, poi I. A. Grzhimali, a Kharkov – K. A. Gorskij, a Odessa – A. AP Fidelman e altri. K., che esisteva presso le filiali locali dell'RMO, era fermo. Il primo K., che ha intrapreso conc. viaggi in tutto il paese, era il "quartetto russo" (principale. 1872). Questo complesso, diretto da D. A. Panov, eseguita a St. Pietroburgo, Mosca e un certo numero di province. le città. Nel 1896, il cosiddetto. Signore Il Mecklenburg Quartet, diretto da B. Kamensky, dal 1910 – K. A. Grigorovich. Questo ensemble di prima classe si è esibito in molte città della Russia ed è stato il primo K. russo, in tournée nei paesi dell'Europa occidentale. Nonostante i grandi risultati creativi della performance del quartetto russo, K. in Russia erano pochi. Solo dopo il Grande Ott. socialista. esibizione del quartetto rivoluzionario nell'URSS sotto lo stato. il supporto ha guadagnato slancio. In un cavallo. 1918 a Mosca sono stati creati i primi gufi. A. - K. il loro. A. E. Lenin, diretto da L. M. Zeitlin e K. il loro. A. Stradivari, diretto da D. C. Gru. Nel marzo 1919 a Pietrogrado K. il loro. A. A. Glazunov guidato da I. A. Lukashevskij. Il suo lavoro ha svolto un ruolo importante nello sviluppo dei gufi. esibizione in quartetto. Questo K., che ha viaggiato in tutto il paese con concerti, si è esibito non solo in conc. sale, ma anche nelle fabbriche, ha introdotto per la prima volta le grandi masse ai tesori della letteratura quartettistica mondiale, ha suscitato un profondo interesse per la musica da camera. I "Glazunovtsy" furono i primi a dimostrare i risultati dei gufi. quartetto claim-va Europa occidentale. ascoltatori; nel 1925 e nel 1929 fecero tournée in molti paesi (Germania, Francia, Paesi Bassi, Belgio, Danimarca, Norvegia, ecc.). Nel 1921, il quartetto di Stato li. G. B. Vil'oma (Kiev), nel 1923 – K. il loro. L. Beethoven (Mosca), im. Komitas (Armenia), nel 1931 – K. il loro. Teatro Bolshoi dell'URSS, nel 1945 – K. il loro. A. AP Borodin (Mosca), ecc. Nel 1923 a Mosca. Il Conservatorio ha aperto una classe speciale di giochi di quartetto; è stato laureato dai futuri partecipanti pl. gruppi di quartetti (incl. h A. il loro. Comitas, K. il loro. A. AP Borodina, Sig. Quartetto Carico. SSR, ecc.). Le All-Union Quartet Competitions (1925, 1938) hanno contribuito allo sviluppo della performance del quartetto. Nelle repubbliche sorsero ensemble di quartetti, in molti dei quali prima della rivoluzione non c'era il prof. ghiaccio isk-va. In Azerbaigian, Armenia, Georgia, Lituania, Tataria, ecc. repubbliche presso i comitati filarmonici e radiofonici lavorano ensemble di quartetti di alto prof. livello Abilità di esecuzione inerenti ai migliori gufi. K., ha contribuito alla creazione di numerosi. produzione gufi. musica per quartetto (A. N. Aleksandrov, R. M. Gliero, S. F. Cintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. A. Golubev, D. D. Shostakovich, S. C. Prokofiev e altri). Innovazione pl. da questi prodotti. ha avuto una grande influenza sullo sviluppo dei gufi. stile di esecuzione del quartetto, caratterizzato da scala, ampiezza della musica.

QUARTETTI STRANIERI (sono indicati i nomi dei primi violinisti; l'elenco è riportato in ordine cronologico)

I. Schuppanzig (Vienna, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Parigi, 1814-42). J. Böhm (Vienna, 1821-68). Fratelli Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Vienna, 1834-50). F. David (Lipsia, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Vienna, 1849-87). Fratelli Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Parigi, con E. Lalo, dal 1855). C. Lamoureux (Parigi, dal 1863). X. Herman (Francoforte, 1865-1904). J. Becker, cosiddetto. Quartetto fiorentino (Firenze, 1866-80). Y. Joachim (Berlino, 1869-1907). A. Rosa (Vienna, 1882-1938). A. Brodsky (Lipsia, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, 1886 circa). J. Helmesberger Jr. (Vienna, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlino, 1887-89; Vienna, dal 1889; quartetto femminile). S. Barcevic (Varsavia, dal 1889). K. Hoffman, cosiddetto. Quartetto ceco (Praga, 1892-1933). L. Cappe (Parigi, 1894-1921). S. Thomson (Bruxelles, 1898-1914). F. Schörg, cd. Brussels Quartet (Bruxelles, dal 1890). A. Marteau (Ginevra, 1900-07). B. Lotsky, cosiddetto. K. im. O. Shevchik (Praga, 1901-31). A. Betty, cosiddetta. Il Flonzaley Quartet (Losanna, 1902-29). A. Onnu, cosiddetto. Pro Arte (Bruxelles, 1913-40). O. Zuccarini, cd. Quartetto Romano (Roma, dal 1918). A. Busch (Berlino, 1919-52). L. Amar (Berlino, 1921-29, con P. Hindemith). R. Kolisch (Vienna, 1922-39). A. Levengut (Parigi, dal 1929). A. Gertler (Bruxelles, dal 1931). J. Calve, cosiddetto. Quartetto Calvet (Parigi) 1930, dal 1945 in una nuova composizione). B. Schneiderhan (Vienna, 1938-51). S. Veg (Budapest, dal 1940). R. Kolish, cosiddetto. Pro Arte (New York, dal 1942). J. Parrenen, cosiddetto. Parrenin Quartet (Parigi, dal 1944). V. Tatrai (Budapest, dal 1946). I. Travnichek, cosiddetto. K. im. L. Janacek (Brno, dal 1947; dal 1972, leader K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Praga, dal 1947). J. Vlah (Praga, dal 1950). R. Barshe (Stoccarda, s 1952, ecc.).

QUARTETTI DELLA RUSSIA PRE-RIVOLUZIONARIA

N. Loginov (Pietroburgo, fine XVIII secolo). F. Tic (Pietroburgo, 18). F. Boehm (Pietroburgo, 1790-1816). VN Verstovsky (Orenburg, 46-1820). L. Maurer (Pietroburgo, 30-1820). F. David (Derpt, 40-1829). FF Vadkovsky (Chita, 35). AF Leopoli (Pietroburgo, 1830-1835). N. Grassi (Mosca, 55). A. Vyotan (Pietroburgo, 1840-1845). E. Wellers (Riga, dal 52). Quartetto di San Pietroburgo. dipartimenti della RMO (I. Kh. Pikkel, 1849-1859, con interruzioni; G. Venyavsky, 67-1860; LS Auer, 62-1868). G. Venyavsky (Pietroburgo, 1907-1862). Quartetto di Mosca. dipartimenti della RMS (F. Laub, 68-1866; IV Grzhimali, 75-1876; GN Dulov, 1906-1906; BO Sibor, 09-1909). Quartetto russo (Pietroburgo, DA Panov, 1913-1871; FF Grigorovich, 75-1875; NV Galkin, 80-1880). EK Albrecht (San Pietroburgo, 83-1872). Quartetto del ramo di Kiev della RMS (O. Shevchik, 87-1875. AA Kolakovsky, 92-1893). Quartetto del ramo di Kharkov della RMS (KK Gorsky, 1906-1880). Quartetto di San Pietroburgo. società da camera (VG Walter, 1913-1890). Quartetto del Dipartimento di Odessa della RMO (PP Pustarnakov, 1917; KA Gavrilov, 1887-1892; E. Mlynarsky, 94-1894; II Karbulka, 98-1898, nel 1901-1899 contemporaneamente ad AP Fidelman; AP Fidelman, 1901- 1902; Ya. Kotsian, 07-1907, 10-1914; VV Bezekirsky, 15-1910; NS Blinder, 13-1914, ecc.). Mecklenburg Quartet (San Pietroburgo, BS Kamensky, 16-1896; J. Kotsian, 1908-1908; KK Grigorovich, 10-1910).

QUARTETTI SOVIETICI

K. loro. V. I. Lenin (Mosca, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. loro. A. Stradivari (Mosca, D. S. Krein, 1919-20; UN. E. Mogilevskij, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; UN. Knorre, 1924-26; B. M. Simskij, 1926-30). K. loro. A. K. Glazunova (Pietrogrado-Leningrado, I. A. Lukashevsky, dal 1919). Muzo Narkompros (Mosca, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. loro. J. B. Vilyoma (Kiev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. loro. L. Beethoven (Mosca, D. M. Tsyganov, dal 1923 – Quartetto del Conservatorio di Mosca, dal 1925 – K. prende il nome dal Conservatorio di Mosca, dal 1931 – K. intitolato a L. Beethoven). K. loro. Komitas (Yerevan – Mosca, A. K. Gabrielyan, dal 1925; è nato come quartetto di studenti del Conservatorio di Mosca, dal 1926 - il Quartetto dei candidati, dal 1932 - Komitas K.). State. Quartetto del BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. loro. R. M. Gliera (Mosca, Ya. B. Targonskij, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Banane. studi del Moscow Art Theatre (Mosca, D. Z. Karpilovskij, 1924-1925). K. loro. N. D. Leontovich (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; v. L. Lazarev, 1930-35; UN. A. Leshchinsky, 1952-69 – K. docenti dell'Istituto d'Arte). K. Tutto-Ukr. circa-va rivoluzionario. musicisti (Kiev, M. A. Wolf-Israele, 1926-32). Posizione. quartetto (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; dal 1930 – il Quartetto di Stato della Georgia). K. loro. L. S. Auera (Leningrado, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; v. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), successivamente – K. loro. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. loro. Grande carro armato dell'URSS (Mosca, I. A. Zhuk, 1931-68). K. loro. A. A. Spendiarova (Erevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. loro. N. A. Rimskij-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; v. M. Pello, dal 1952; da quest'anno sotto la giurisdizione della Filarmonica della regione di Leningrado). K. loro. Impianto di potassa a Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Unione di gufi. compositori (Mosca, Ya. B. Targonskij, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; in una nuova composizione). K. loro. P. I. Čajkovskij (Kiev, I. Libero, 1935; M. A. Garlitskij, 1938-41). State. Quartetto della Georgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; dal 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, dal 1946 – State Quartet of Georgia). Quartetto uzbeco. Filarmonica (Tashkent, HE Power, dal 1944 sotto il Comitato per le informazioni radiofoniche, dal 1953 sotto la Filarmonica uzbeka). È T. quartetto (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. lettone. radio (Riga, t. Vena, 1945-47; IO. Dolmanis, dal 1947). K. loro. A. P. Borodina (Mosca, R. D. Dubinsky, dal 1945). State. Quartetto lituano. SSR (Vilnius, Ja. B. Targonskij, 1946-47; E. Paulauskas, dal 1947). K. loro. S. I. Taneeva (Leningrado, V. Yu. Ovcharek, dal 1946; dal 1950 – il Quartetto della Società Filarmonica di Leningrado, dal 1963 – il K. intitolato a S. I. Tanev). K. loro. N. V. Lysenko (Kiev, A. N. Kravchuk, dal 1951). Quartetto statale dell'Azerbaigian (Baku, A. Aliyev, dal 1951). K. Conservatorio di Kharkov (AA Leshchinsky, dal 1952), ora Institute of Arts. K. loro. S. S. Prokofiev (Mosca, E. L. Brakker, dal 1957, dal 1958 – un quartetto di studenti laureati del Conservatorio di Mosca, dal 1962 – K. S. S. Prokofiev, P. N. Gubermann, dal 1966). K. Unione dei compositori della BSSR (Minsk, Y. Gershovich, pag. 1963). K. loro. M. I. Glinka (Mosca, A. E. Arenkov, dal 1968; prima – k.

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IM Yampolsky