Costruisci nella musica |

1) Il sistema dei rapporti di altezza utilizzato nella musica. Esiste sotto forma di idee uditive invarianti sull'altezza di ciascuno dei gradini della scala; queste rappresentazioni sono alla base di tutta la musica. pratiche (es. e. composizioni, esibizioni e percezioni della musica) e sono solitamente registrati in note musicali, ecc. dai segni. Forme di manifestazione di S. nella musica a causa di nat. originalità della musica. cultura, caratteristiche dello sviluppo della ladoarmonica. sistemi, i requisiti prevalenti per la musica. dell'udito Per la formazione della musica. C. significa. influenza acustica. proprietà musicali. suono (es. il fenomeno della scala naturale); musica C. riflette le connessioni di passo più tipiche per il sistema modale dominante, sebbene non includa modale funzionale, armonico. relazioni tra i suoni. Ad un certo punto dello sviluppo della musica. cultura S. può diventare la base per l'emergere di nuovi sistemi modali. Sono noti il ​​Do temperato a 5 passi e 7 passi (entro un'ottava). in Indonesia, sistemi a 17 e 24 passi nella musica dei popoli dei paesi arabi, S. in India, ecc. In Europa, durante lo sviluppo della monofonia, è stato utilizzato il sistema pitagorico a 7 fasi (poi a 12 fasi). Nel processo di sviluppo del coro. polifonia, c'era bisogno del S. puro, to-ry fu proposto dalle muse. teorici del XVI secolo. (l. Foliani, J. Zarlino – Italia). L'ulteriore sviluppo del sistema tonale - un aumento del numero di chiavi utilizzate, la comparsa di accordi complessi, modulazioni - ha portato a temperamenti irregolari (XVI secolo) e quindi a un temperamento uniforme di 16 gradi, che implementava l'enarmonico. uguaglianza dei suoni (cfr. Enarmonismo) e universalmente affermato nel 18° secolo. C. in musica può essere espresso da una serie di numeri (ad esempio da una sequenza di semplici frazioni); tale matematica la riga mostra il rapporto tra le frequenze dei suoni – quante volte la frequenza del suono superiore nell'intervallo è maggiore della frequenza di quello inferiore, o come le sorgenti sonore sono sintonizzate, formando questo o quell'intervallo durante vibrazione: un semitono, un tono intero, un tono e mezzo, ecc. ecc. Ad esempio, in puro S. questi saranno i seguenti numeri, rispettivamente: 16/15, 9/8, 6/5, in temperamento equabile a 12 gradi – 21/12, 22/12, 23/12). C. può essere espresso come una sequenza di frequenze corrispondenti ad ogni grado della scala in un dato C. Ad esempio, in puro S. da a1 u440d 1 hertz, il suono b469,28 sarà uguale a 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, nel temperamento a 440 passi questi stessi suoni avranno altri valori: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Matematico. C. nella musica è usato nella fabbricazione della musica. strumenti (determinando la lunghezza del tubo o della corona degli strumenti a fiato, la posizione dei fori su di essi, l'impostazione dei tasti sulla tastiera degli strumenti a pizzico, ecc.). ecc.), durante l'accordatura, per controllare l'accuratezza dell'esecuzione in un ensemble (corale o strumentale), nel processo di educazione all'udito. T. padre, matematico C. riflette un'importante tendenza alla stabilizzazione, alla fissazione accurata dell'altezza dei suoni, e quindi si trasforma in un'espressione della norma di queste relazioni. esatto S. può essere incarnato solo su strumenti con un'altezza fissa (organo, pianoforte, musica elettronica. strumenti, ecc. P.). Nel canto, nell'esecuzione di alcuni strumenti (violino, flauto, tromba, ecc.) ecc.), come studi di N. A. Garbuzov, sviluppa il cosiddetto. Signore zona C. (centimetro. Zone), che corrisponde a un'altra tendenza: il desiderio degli artisti nelle arti. al fine di variare costantemente ciascuno dei gradini della scala, ad es e. con l'aiuto di sfumature di intonazione sonore (secondo la natura dello sviluppo nella musica. prod.) per rafforzare o indebolire la gravità modale, per creare uno speciale sapore di suono. In matematicamente calcolato S. ciascuno dei gradini della scala non può variare, ad es e. rappresentato da un solo valore di altezza (frequenza). Questa circostanza dà luogo costantemente a tentativi di creare muse nuove e più perfette. C. A 19 pollici è apparso il sistema a 40 fasi P. Thompson, G a 32 velocità. Helmholtz, 36 velocità G. Appuna e X. Engel, 53 marce R. AP Bosanqueta e S. Tanaki et al. In URSS, i temperamenti a 17 e 29 gradi sono stati offerti da A. C. Ogolevets, sistema a 22 fasi P. AP Baranovskogo e E. E. Yutsevich, sistema a 72 fasi E. A. Murzina, sistema a 84 passi D. A. Guzenko et al.

2) Impostazione della frequenza (altezza) del tono di riferimento della scala. In URSS, secondo OST-7710, 1 hertz è impostato per a440.

3) Il termine “S.” in relazione alla musica. strumenti significa le caratteristiche della loro accordatura o disegno (violino di do quinto, quarto – domra, cromatico – fisarmonica a bottoni, naturale – corno, ecc.) o il rapporto tra il suono reale dello strumento e la sua notazione musicale (tromba in si, corno in fa, clarinetto in la, ecc.).

4) Choral S., cioè coerenza tra i cantori del coro per quanto riguarda l'accuratezza dell'intonazione dell'altezza; la caratteristica più importante del coro. suono. Distinguere il melodico. e armonico. corale S. Quando si esegue una melodia, c'è una tendenza alle intonazioni acute di Pitagora S.; durante l'esecuzione degli accordi - a intonazioni più morbide di puro S.; in genere il suono del coro è caratterizzato dalla zona C. In 19 – presto. 20° secolo il concetto di “S corale”. significava la norma dell'accordatura del coro (nella pratica del canto a cappella), che esisteva prima dell'approvazione di un unico standard di altezza; precedentemente corale S. confrontato con instr. la musica era un po' sottovalutata.

5) S., o tono, – uguale a tonalità, modo, ladotonalità, inclinazione (obsoleto); ad esempio, "toni ravvicinati di C armonico". (II Dubovsky).

Riferimenti: Chesnokov PG, Coro e direzione, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Natura zonale dell'udito del tono, M.-L., 1948; suo, L'udito dell'intonazione intrazonale e metodi del suo sviluppo, M.-L., 1951; Acustica musicale, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analisi dell'altezza del sistema melodico libero, K., 1956; Pigrov KK, Direzione del coro, M., 1964; Sherman NS, Formazione di un sistema di temperamento uniforme, M., 1964; Pereverzev NK, Problemi di intonazione musicale, M., 1966; Parg Yu. H., Sulla norma artistica della pura intonazione nell'esecuzione di una melodia, M., 1971 (abstract di diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (traduzione russa – Riemann G., Acoustics from the point of view of scienze musicali, M., 1921.

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