Padroneggiamo tre tipi di minori

Nella pratica musicale vengono utilizzati un gran numero di modi musicali diversi. Di questi, due modi sono i più comuni e quasi universali: maggiore e minore. Quindi, sia il maggiore che il minore sono di tre tipi: naturale, armonico e melodico. Basta non aver paura di questo, tutto è semplice: la differenza è solo nei dettagli (1-2 suoni), il resto è lo stesso. Oggi abbiamo tre tipologie di minori nel nostro campo visivo.

3 tipologie di minori: la prima è naturale

Minore naturale – questa è una scala semplice senza segni casuali, nella forma in cui si trova. Vengono presi in considerazione solo i caratteri chiave. La scala di questa scala è la stessa quando ci si sposta sia verso l'alto che verso il basso. Niente in più. Il suono è semplice, un po' severo, triste.

Ecco, ad esempio, cosa rappresenta la scala naturale:

3 tipi di minore: il secondo è armonico

Minore armonica – al suo interno quando ci si sposta su e giù aumenta al settimo livello (VII#). Non si alza all'improvviso, ma per aumentare la sua gravità fino al primo stadio (cioè tonico).

Consideriamo la scala armonica:

Di conseguenza, il settimo passo (introduttivo) in realtà passa bene e naturalmente alla tonica, ma tra il sesto e il settimo passo (VI e VII#) si forma un “buco” – un intervallo di un secondo aumentato (s2).

Tuttavia, questo ha il suo fascino: grazie a questo secondo aumentato il minore armonico suona qualcosa come uno stile arabo (orientale). – molto bello, elegante e molto caratteristico (cioè la minore armonica è facilmente riconoscibile a orecchio).

3 tipi di minore: terza – melodica

Minore melodica è un minore in cui Quando la gamma si sposta verso l'alto, aumentano due gradini contemporaneamente: il sesto e il settimo (VI# e VII#), Ecco perché durante il movimento inverso (discendente), tali aumenti si annullano, e viene suonata (o cantata) la vera minore naturale.

Ecco un esempio della forma melodica dello stesso:

Perché è stato necessario aumentare questi due livelli? Della settima abbiamo già parlato: vuole essere più vicina alla tonica. Ma la sesta si alza per chiudere il “buco” (uv2) che si è formato nella minore armonica.

Perché è così importante? Sì, perché il minore è MELODICO e, secondo regole ferree, sono vietati i passaggi ad intervalli aumentati in MELODIA.

Cosa dà un aumento dei livelli VI e VII? Da un lato c'è un movimento più diretto verso la tonica, dall'altro questo movimento è ammorbidito.

Perché allora annullare questi aumenti (alterazioni) quando si scende? Qui tutto è molto semplice: se suoniamo la scala dall'alto verso il basso, quando torneremo al settimo grado elevato vorremo tornare di nuovo alla tonica, nonostante ciò non sia più necessario (noi, avendo superato la tensione, hai già conquistato questo picco (tonico) e scendi, dove puoi rilassarti). E ancora una cosa: non dobbiamo dimenticare che siamo minorenni e queste due amiche (sesto e settimo grado elevati) in qualche modo aggiungono divertimento. Questa allegria può essere giusta la prima volta, ma la seconda volta è eccessiva.

Il suono della minore melodica è pienamente all'altezza del suo nome: davvero Suona in qualche modo speciale, melodico, morbido, lirico e caldo. Questa modalità si trova spesso nei romanzi e nelle canzoni (ad esempio, sulla natura o nelle ninne nanne).

La ripetizione è la madre dell'apprendimento

Oh, quanto ho scritto qui sulla minore melodica. Ti svelo un segreto che molto spesso dovrai occuparti del minore armonico, quindi non dimenticare la “Mistress the settimo grado” – a volte ha bisogno di “intensificarsi”.

Ripetiamo ancora una volta cosa tre tipologie di minori è nella musica. E' minorenne naturale (semplice, senza fronzoli), armonico (con un settimo livello aumentato – VII#) e melodico (in cui, salendo, bisogna alzare il sesto e il settimo grado – VI# e VII#, e scendendo, basta suonare un minore naturale). Ecco un disegno per aiutarti:

ASSICURATI DI GUARDARE QUESTO VIDEO!

Ora che conosci le regole, ora ti consiglio di guardare un video semplicemente stupendo sull'argomento. Dopo aver visto questa breve lezione video, imparerai una volta per tutte a distinguere una tipologia di minore da un'altra (anche a orecchio). Il video ti chiede di imparare una canzone (in ucraino): è molto interessante.

Tre tipologie di minori – altri esempi

Cos'è tutto ciò che abbiamo? Che cosa? Ci sono altri toni? Certo che l'ho fatto. Ora diamo un'occhiata ad esempi di minore naturale, armonico e melodico in molte altre tonalità.

– tre tipologie: in questo esempio, le modifiche ai passaggi sono evidenziate a colori (secondo le regole) – quindi non darò commenti inutili.

Una tonalità con due diesis in chiave, nella forma armonica – appare la diesis, nella forma melodica si aggiunge anche il sol diesis, e poi quando la scala scende, entrambi gli aumenti si annullano (la-bekar, G-bekar).

Tonalità: ha tre segni nella tonalità: Fa, Do e Sol diesis. In un fa diesis minore armonico, si alza il settimo grado (mi diesis) e in una scala melodica si alzano il sesto e il settimo grado (re diesis e mi diesis); con uno spostamento della scala verso il basso questa alterazione viene annullata.

in tre tipi. La chiave ha quattro diesis. In forma armonica – si diesis, in forma melodica – la diesis e si diesis in movimento ascendente e do diesis minore naturale in movimento discendente.

Tonalità. I segni chiave sono appartamenti per un importo di 4 pezzi. Nel fa minore armonico si alza il settimo grado (mi-Bekar), nel fa minore melodico si alza il sesto (re-Bekar) e il settimo (mi-Bekar); quando si scende, gli aumenti vengono, ovviamente, annullati.

Tre tipi. Una chiave con tre bemolle in chiave (Si, Mi e La). Il settimo grado nella forma armonica viene aumentato (SI-bekar), nella forma melodica – oltre al settimo, viene aumentato anche il sesto (LA-bekar); nel movimento verso il basso della scala della forma melodica, questi aumenti si annullano e si bemolle e la bemolle, che sono nella loro forma naturale.

Chiave: qui, alla chiave, sono impostati due bemolle. Nel sol minore armonico c'è il fa diesis, in quello melodico – oltre al fa diesis c'è anche il mi bekar (crescente del VI grado), scendendo in sol minore melodico – secondo la regola, i segni del minore naturale vengono restituiti (cioè fa bekar e mi bemolle).

nelle sue tre forme. Naturale senza alcuna alterazione aggiuntiva (non dimenticare solo il segno di si bemolle nella tonalità). Re armonico minore – con settima rialzata (do diesis). Re minore melodico – con un movimento ascendente delle scale di Si becar e Do diesis (sesto e settimo grado alzati), con un movimento discendente – il ritorno della forma naturale (Do becar e Si bemolle).

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