Modi della chiesa antica: breve per solfegisti – cosa sono il lidio, il misolidio e altri modi musicali sofisticati?

Una volta in uno degli articoli dedicati alla modalità musicale, si diceva già che ci sono solo tantissime modalità nella musica. Ce ne sono davvero tanti, e i modi più comuni della musica classica europea sono il maggiore e il minore, che hanno anche più di una varietà.

Qualcosa dalla storia dei tasti antichi

Ma prima della comparsa del maggiore e del minore e del loro definitivo consolidamento con l’instaurazione di una struttura omofonico-armonica nella musica secolare, nella musica professionale europea esistevano modi completamente diversi – ora sono chiamati modi ecclesiastici antichi (a volte sono anche chiamati modi naturali). . Il fatto è che il loro uso attivo avvenne proprio durante il Medioevo, quando la musica professionale era prevalentemente musica sacra.

Sebbene in realtà gli stessi cosiddetti modi ecclesiastici, anche se in una forma leggermente diversa, non solo fossero conosciuti, ma fossero anche caratterizzati in modo molto interessante da alcuni filosofi nell'antica teoria musicale. E i nomi di questi modi sono presi in prestito dagli antichi modi musicali greci.

Queste antiche modalità hanno alcune peculiarità di organizzazione e formazione della modalità, che, tuttavia, voi scolari non avete bisogno di conoscere. Sappiate solo che venivano utilizzati sia nella musica corale a voce singola che in quella polifonica. Il tuo compito è imparare come costruire modalità e distinguerle.

Che tipo di vecchi tasti sono questi?

Presta attenzione a: Ci sono solo sette tasti antichi, ognuno di essi ha sette gradini, questi modi non sono, nel senso moderno, né un maggiore né un minore a tutti gli effetti, ma nella pratica educativa è stato stabilito il metodo per confrontare questi modi con il maggiore naturale e il minore naturale, o meglio con le loro scale e funziona con successo. In base a questa pratica, a fini prettamente didattici, si distinguono due gruppi di modalità:

• modalità principali;
• modi minori.

Modi principali

Ecco le modalità che possono essere paragonate al maggiore naturale. Dovrai ricordarne tre: Ionio, Lidia e Mixolydian.

Modalità ionica – si tratta di un modo la cui scala coincide con la scala del maggiore naturale. Ecco alcuni esempi della modalità ionica da diverse note:

Modalità lidia – si tratta di un modo che, rispetto al maggiore naturale, ha nella sua composizione un quarto grado alto. Esempi:

Modalità misolidia – si tratta di un modo che, rispetto alla scala maggiore naturale, contiene un settimo grado grave. Gli esempi sono:

Riassumiamo quanto detto con un piccolo schema:

Modi minori

Questi sono i modi che possono essere paragonati al minore naturale. Se ne possono ricordare quattro: Eolio, Dorico, Frigio + Locrese.

Modalità Eoliana – niente di speciale – la sua scala coincide con la scala del minore naturale (l’analogo maggiore – ricordi, vero? – ionico). Esempi di diversi ladi eoliani:

Dorian – questa scala ha un sesto livello alto rispetto alla scala minore naturale. Ecco alcuni esempi:

frigio – questa scala ha un secondo grado basso rispetto alla scala minore naturale. Vedere:

Locriano – questo modo, rispetto al minore naturale, ha la differenza di due gradi contemporaneamente: il secondo, e il quinto, che sono gravi. Ecco alcuni esempi:

E ora possiamo riassumere nuovamente quanto sopra in un diagramma. Riassumiamo tutto qui:

Regola di progettazione importante!

Per questi tasti esiste una regola speciale per quanto riguarda il design. Quando scriviamo note in uno qualsiasi dei modi nominati – ionico, eoliano, misolidio o frigio, dorico o lidio, e anche locrese, e anche quando scriviamo musica in questi modi – allora all’inizio del rigo non ci sono segni, oppure i segnali vengono impostati immediatamente tenendo conto dei livelli insoliti (alto e basso).

Cioè, ad esempio, se abbiamo bisogno di un Mixolidio da Re, allora quando lo confrontiamo con Re maggiore, non scriviamo un Do bekar di grado inferiore nel testo, non impostiamo Do diesis o Do bekar nella tonalità, ma fai a meno dei bekar e di quelli extra per tutti i diesis, lasciando solo un fa diesis in chiave. Risulta essere una sorta di Re maggiore senza Do diesis, in altre parole un Re maggiore mixolidio.

Caratteristica interessante n. 1

Guarda cosa succede se costruisci scale di sette gradini dai tasti bianchi del pianoforte:

Curioso? Prendi nota!

Caratteristica interessante n. 2

Tra le tonalità maggiori e minori distinguiamo quelle parallele: si tratta di tonalità in cui diverse inclinazioni modali, ma la stessa composizione di suoni. Qualcosa di simile si osserva anche nei modi antichi. Presa:

L'hai preso? Ancora una nota!

Bene, probabilmente è tutto. Non c'è niente di speciale di cui lamentarsi qui. Tutto dovrebbe essere chiaro. Per costruire una qualsiasi di queste modalità, costruiamo semplicemente la maggiore o la minore originale nella nostra mente, e poi cambiamo facilmente e semplicemente i passaggi necessari lì. Buon solfeggio!