Tre tipi di major in musica
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Ci sono tre tipi principali di major. Come nel caso della minore, si tratta di modi naturali, armonici e melodici.
Diamo un'occhiata più da vicino alle caratteristiche di ogni tipo.
maggiore naturale
Questa è la scala più semplice, costruita secondo il principio dell'alternanza di toni e semitoni: “2 toni – semitono – 3 toni – semitono”. In totale, ci sono otto passi musicali in tale scala (I, II, III, IV, V, VI, VII e ancora I).
E, secondo la formula per la struttura di questa scala, tra i gradini I e II dovrebbe esserci una distanza di un tono intero, tra i gradini II e III dovrebbe esserci anche un tono intero, i gradini III e IV sono la metà un tono a parte (semitono). Inoltre, secondo la stessa formula, tra i passaggi IV e V, V e VI, VI e VII, devi anche prendere un tono intero per farlo funzionare. Infine il semitono chiude la catena tra il VII e il I passo ripetuto sopra.
Abbiamo già esaminato in dettaglio la tecnica di costruzione delle scale secondo questa formula nella lezione "Frame in Music: Major and Minor" - lì puoi trovare sia esempi che spiegazioni su toni e semitoni.
Per brevità, diamo un'occhiata a un solo esempio. Diciamo che dobbiamo ottenere la scala di LA maggiore (designazione della lettera – A-dur). Questa scala inizia con il suono LA e finisce con esso. Di conseguenza, per cominciare, possiamo semplicemente scrivere la scala delle note da LA al LA successivo, più alto, cioè creare una sorta di spazio vuoto.
Quindi, devi mettere le cose in ordine in questo intervallo, secondo la formula. Forse ci saranno alcuni segni di alterazione - diesis o bemolle. Per comodità e chiarezza, quando si lavora con toni e semitoni, in questa fase si consiglia solitamente di utilizzare la tastiera del pianoforte.
BREVE SU TONI E SEMITONI
Ricorda che se ce n'è uno nero che li separa tra due tasti bianchi adiacenti del pianoforte, la distanza tra loro sarà uguale a un tono intero (ad esempio, FA e SOL, LA e SI).
Se non c'è il nero di separazione, se due tasti bianchi sono in contatto diretto e sono i vicini più vicini l'uno all'altro, allora in questo caso la distanza tra loro sarà pari a mezzo tono (ci sono solo due di questi spazi sulla tastiera – MI-FA e SI-DO).
Inoltre, un semitono è la distanza tra due tasti più vicini (di solito nelle combinazioni: bianco e nero o bianco e nero). Ad esempio: C e C-SHARP o C-SHARP e RE, ecc.
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Quindi, riportiamo la distanza tra i gradini del nostro pezzo in lavorazione secondo la formula principale naturale.
| CORSI | DISTANZA SECONDO LA FORMULA | CORREZIONE |
| I-II | Tono | LA e SI – tra queste note c'è un tono intero, come dovrebbe essere, qui non sono necessarie modifiche, andiamo avanti. |
| II-III | Tono | SI e DO – tra questi suoni c'è un semitono, ma la formula richiede un tono intero, quindi qui è necessaria una correzione. Siccome ci manca un semitono in più per un tono intero, lo aggiungiamo alzando la nota DO - prendiamo DO-DIS, aumentando così la distanza, e abbiamo il primo segno. |
| III-IV | Semitono | DO-DIS e RE – semitono: come dovrebbe essere. Come puoi vedere, anche qui il cambiamento della posizione precedente ha avuto un effetto benefico: di conseguenza, abbiamo un ordine completo da entrambe le parti. |
| IV-V | Tono | RE e MI – un tono intero, come dovrebbe essere, andiamo avanti. |
| V-VI | Tono | MI e FA sono semitoni, ma hai bisogno di un tono intero. Eliminiamo questo inconveniente, aumentiamo lo stadio FA, prendiamo invece FA-SHARP e ora la distanza tra gli stadi MI e FA-SHARP è diventata un'intera tonnellata. |
| XNUMX-XNUMX | Tono | Fa diesis e sale – ancora un semitono, e ancora, secondo la formula, è richiesto un tono. Facciamo lo stesso: aggiungiamo i mancanti e quindi otteniamo SALT-SHARP. |
| VII-I | Semitono | G-SHARP e LA – semitono, come dovrebbe essere, qui va tutto bene. |
Nel corso del lavoro sulla scala, abbiamo ottenuto tre nuovi caratteri, tre diesis: F-SHARP, C-SHARP e SOL-SHARP. La ragione del loro aspetto è la corrispondenza dei rapporti dei suoni alla formula della scala maggiore. Se almeno uno di questi segni non fosse accettato, allora una vera scala maggiore non funzionerebbe, cioè suonerebbe in tonalità minore o in qualche altro modo.
Tuttavia, per scoprire quali diesis o bemolli dovrebbero essere presenti in una o nell'altra scala maggiore naturale, non è affatto necessario ricostruire ogni volta la scala secondo la formula. Puoi utilizzare una tabella di risultati già pronti, il cosiddetto circolo delle quinte delle chiavi, e anche imparare a identificare istantaneamente i segni nelle chiavi secondo il metodo che abbiamo proposto nella lezione "Come ricordare i segni nelle chiavi". Un musicista professionista non dovrebbe pensare per un secondo a quali segni ci sono in una scala particolare, ma dovrebbe semplicemente saperlo "come due volte due" (impara, memorizza, padroneggia).
METODO PER LA DETERMINAZIONE DEI SEGNI IN CHIAVI MAGGIORI
Ricordiamo brevemente l'essenza del metodo per determinare rapidamente i segni in tonalità maggiori senza utilizzare la formula per la struttura della scala maggiore. Dovresti sempre ricordare l'ordine corretto delle chiavi diesis e bemolle. L'ordine dei diesis è FA DO SOL RE LA MI SI. Ordine piano: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regola 1 Se la chiave è diesis, l'ultimo diesis della scala è un gradino più basso della tonica.
Ad esempio, nella tonalità di Si maggiore: la tonica è SI, e l'ultimo diesis sarà un gradino più basso del SI, cioè LA. In totale ci saranno 5 diesis in do maggiore: FA DO SOL RE LA (diciamo tutto in ordine, ci fermiamo all'“ultimo” LA SHARP).
Regola 2 Se la tonalità è bemolle, allora per determinare i segni andiamo nell'ordine dei bemolli, raggiungiamo la tonica di cui abbiamo bisogno e ne aggiungiamo un'altra, il bemolle successivo.
Ad esempio, nella tonalità di la bemolle maggiore, la tonica è il suono la bemolle. Andiamo in ordine di bemolle: SI, MI, LA (qui siamo arrivati alla tonica) + catturiamo in ordine il successivo RE bemolle. In totale ci sono 4 bemolle in la bemolle maggiore: SI MI LA e RE.
Come determinare se la chiave è diesis o bemolle? Molto semplice. I tasti bemolle di solito hanno la parola "bemolle" nel loro nome (ad esempio, si bemolle maggiore, MI bemolle maggiore, do bemolle maggiore). Nel nome dei diesis compaiono o semplici passaggi inalterati, oppure c'è la parola "diesis" (ad esempio, sol maggiore, mi maggiore, fa diesis maggiore).
Ci sono, tuttavia, delle eccezioni alla regola, queste sono due tonalità maggiori che devono essere ricordate: Do maggiore (non ci sono affatto diesis o bemolle) e Fa maggiore (c'è un si bemolle in esso, sebbene non ci sia parola “flat” nel nome della chiave).
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Il maggiore naturale è molto comune sia nella musica popolare che nella musica classica composta da compositori. Quindi, ad esempio, la melodia dell'inno nazionale della Federazione Russa è stata registrata nella tonalità di do maggiore naturale.
Maggiore armonico
Nell'armonico maggiore, in contrasto con il naturale, il sesto grado è abbassato. La diminuzione avviene di mezzo tono usando il segno bemolle (se prima della diminuzione il passo era una nota pura, cioè senza alterazione), doppio bemolle (se prima della diminuzione il passo era già grave, bemolle), oppure usando il bekar segno (in tal caso, se il passo era una nota acuta prima della caduta).
Così, ad esempio, nell'armonico mi bemolle maggiore (mi-dur), oltre ai propri tre bemolli (si, mi, la-bemolle), apparirà anche do bemolle (vi passo ridotto). Nell'armonico B-maggiore (H-dur), come risultato dell'abbassamento del sesto passo, apparirà G-BECAR (in questa tonalità, il sesto passo originale e naturale è G-DIS).
Il grado VI ridotto armonico in maggiore cambia la struttura della scala della scala, e provoca anche la comparsa di nuovi intervalli aumentati e diminuiti in questo tipo di modalità. Così, ad esempio, tra il III e il VI grado inferiore si forma un intervallo di Quarta ridotta (min. 4), che non è di naturale maggiore. Tra il VI passo ridotto e il VII passo c'è un intervallo di secondo aumentato (uv.2).
Inoltre, la modifica di un solo passaggio influisce anche sulla formazione degli accordi nella tonalità. Quindi, a causa del VI passo ridotto, la triade sottodominante – S53 (la sottodominante è il IV passo, uno dei passi principali del modo) diventa minore, mentre in naturale maggiore era maggiore. La triade del VI grado, che era minore in naturale maggiore, si accresce (Uv.53).
L'abbassamento del sesto grado è usato dai compositori con piacere per aumentare la brillantezza della musica, per creare un nuovo sapore del suono. Dopotutto, un accordo minore inaspettato nelle condizioni di un tasto maggiore crea sfumature di morbidezza, suono insolito, a volte porta colori orientali. La cosa più importante è che questo semplice mezzo non passi mai inosservato agli ascoltatori, l'abbassamento del VI gradino è sempre percepito in modo particolare.
Affinché tu stesso possa apprezzare la bellezza e il suono interessante del maggiore armonico, ti suggeriamo di ascoltare un esempio tratto dalla letteratura musicale. Questa è una melodia dell'opera NA Rimsky-Korsakov "La notte prima di Natale".
maggiore melodica
Nel maggiore melodico, due gradini cambiano contemporaneamente: VI e VII, e anche loro scendono. Tuttavia, la scala melodica è speciale; a differenza di quelli naturali e armonici, è diverso quando si sale e si scende. Quindi, nel maggiore melodico non ci sono cambiamenti durante il movimento verso l'alto, cioè si suona o si canta il maggiore naturale ordinario, e solo quando si scende verso il basso scendono i gradini VI e VII.
Così, ad esempio, nel mi bemolle maggiore melodico (sappiamo già – tre “nostri” bemolle: SI, MI, LA) ci sarà anche re bemolle con do bemolle. In do maggiore melodico (cinque propri diesis: FA, DO, SOL, RE, LA), nel movimento discendente ci saranno LA-BECAR E SO-BECAR.
È interessante notare che la scala maggiore melodica è molto simile nel suono alla minore con lo stesso nome. Come sapete, le tonalità con lo stesso nome (ad esempio, si maggiore e si minore, do maggiore e do minore, ecc.) differiscono solo in tre passaggi: III, VI e VII (in minore sono gravi e in maggiore sono alti). Quindi, l'unica cosa che distingue melodica maggiore e minore naturale è il terzo passo, mentre sesto e settimo passo in questo caso sono gravi e quindi coincidono.
L'effetto artistico dell'uso del tipo melodico di maggiore è spesso basato su questo gioco con maggiore e minore: sembriamo essere in tonalità minore, ma si scopre che non lo siamo (una specie di intoppo)!
Facciamolo ancora
Quindi, nella musica ci sono tre tipi di maggiore: naturale, armonico e melodico.
- scala maggiore naturale si ottiene con una tale combinazione di relazioni tra suoni: “2 toni – semitono – 3 toni – semitono”.
- Maggiore armonico – in essa si abbassa il sesto gradino.
- maggiore melodica – quando si sale non cambia nulla, ma quando si scende scende il sesto e il settimo gradino.
Alcuni esercizi
Per consolidare, ti suggeriamo di esercitarti un po'. Il compito è il seguente: registrare e suonare (o cantare/dire) le scale di maggiore naturale, armonica e melodica nelle tonalità di Sol-dur, Si-dur.
MOSTRA LE RISPOSTE:
La tonalità di G-dur è G major, è diesis, inoltre, c'è solo un segno chiave: F-sharp. Nell'armonico Sol maggiore, il VI grado abbassato è MI-FLAT. Nel sol maggiore melodico – scendendo, appariranno i segni FA-BEKAR (VII grado ridotto) e MI-FLAT (VI ridotto).
La tonalità di Si-dur è Si bemolle maggiore, bemolle. I segni chiave sono SI-FLAT e MI-FLAT. Nel si bemolle maggiore armonico - aggiungiamo un segno casuale in sol bemolle (poiché il sesto gradino è stato abbassato). Nella scala melodica, quando si sale, non cambia nulla, ma quando si scende si passa per LA-Bol e SOL-B (passi inferiori, secondo la regola).
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Tabella delle scale maggiori
Se l'orientamento in scale ti causa ancora difficoltà, allora per la prima volta puoi utilizzare la nostra tabella con suggerimenti per l'autoesame. Col passare del tempo, tutto andrà meglio e navigherai sulla bilancia con la stessa facilità e naturalezza con cui un pesce nuota nell'acqua.
Quindi cosa contiene la tabella? In primo luogo, la designazione sillabica e letterale della tonalità maggiore (a proposito, ce ne sono solo 15). In secondo luogo, i segni chiave che formeranno il tuo primo tipo - naturale - di gamma. La terza e la quarta colonna mostrano i cambiamenti che si verificano nei tipi di scale armoniche e melodiche.
Quindi, secondo questa tabella, nella scala naturale di Re maggiore ci sono solo i principali segni chiave: FA-DIS e DO-DIS. Il re maggiore armonico include anche il si bemolle, il re maggiore melodico include il do becar e il si bemolle.
O un altro esempio: la bemolle maggiore è naturale - ci sono solo quattro bemolle nella sua scala: SI, MI, LA, RE. Nella forma armonica, verrà aggiunto ad essi F-FLAT e nella forma melodica verranno aggiunti sia F-FLAT che G-FLAT.
È tutto per ora. Ci vediamo alle prossime lezioni!
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