Voce |
lat. vox, voix francese, ital. voce, ing. voce, tedesco Stimme
1) Melodico. linea come parte della musica polifonica. lavori. La totalità di queste linee è muse. il tutto - la trama della musica. lavori. La natura del movimento delle voci determina l'uno o l'altro tipo di guida vocale. Un numero stabile di G. e li mette in relazione, l'uguaglianza è caratteristica del polifonico. musica; nella musica omofonica, di regola, un Sol, di solito quello acuto, è il leader. Nei casi in cui il Sol principale, particolarmente sviluppato e distinto, è destinato ad essere eseguito da un cantante o strumentista, si chiama assolo. Tutti gli altri G. nella musica omofonica sono di accompagnamento. Tuttavia, sono anche diseguali. Spesso distinguere tra il principale (obbligato) G. (incluso il leader), che trasmette il principale. elementi musicali. pensieri e lato G., complementari, riempitivi, armonici, a segale eseguono ausiliari. funzioni. Nella pratica dello studio dell'armonia in una presentazione corale a quattro voci, le armonie si distinguono in estreme (superiori e inferiori, soprano e basso) e medie (contralto e tenore).
2) Festa od. strumento, orchestra o coro. gruppo, scritto dalla partitura dell'opera per il suo apprendimento e la sua esecuzione.
3) Il motivo, la melodia della canzone (da qui l'espressione “cantare alla voce” di una nota canzone).
4) Una varietà di suoni formati con l'aiuto dell'apparato vocale e che servono per la comunicazione tra esseri viventi. Negli esseri umani, questa comunicazione viene effettuata principalmente attraverso la parola e il canto.
Nell'apparato vocale si distinguono tre sezioni: gli organi respiratori, che forniscono aria alla glottide, la laringe, dove si trovano le corde vocali (corde vocali), e l'articolazione. apparato con un sistema di cavità risonatrici, che serve a formare vocali e consonanti. Nel processo della parola e del canto, tutte le parti dell'apparato vocale lavorano in modo interconnesso. Il suono è energizzato dalla respirazione. Nel canto è consuetudine distinguere diversi tipi di respirazione: toracica con predominanza del torace, addominale (addominale) con predominanza del diaframma e toracodiaframmatica (costo-addominale, mista), in cui il torace e il diaframma partecipano allo stesso modo . La divisione è condizionata, perché in effetti la respirazione è sempre mista. Le corde vocali servono come fonte del suono. La lunghezza delle corde vocali di solito dipende dal tipo di voce. Le pieghe dei bassi sono le più lunghe: 24-25 mm. Per un baritono, la lunghezza delle pieghe è di 22-24 mm, per un tenore – 18-21 mm, per un mezzosoprano – 18-21 mm, per un soprano – 14-19 mm. Lo spessore delle corde vocali in uno stato teso è di 6-8 mm. Le corde vocali sono in grado di chiudersi, aprirsi, stringersi e allungarsi. Poiché le fibre muscolari delle pieghe vanno a decomporsi. direzioni, i muscoli vocali possono contrarsi in parti separate. Ciò rende possibile variare la forma delle oscillazioni della piega, cioè influenzare la composizione armonica del timbro sonoro originale. Le corde vocali possono essere arbitrariamente chiuse, poste nella posizione di un suono di petto o in falsetto, tese nella misura necessaria per ottenere un suono dell'altezza desiderata. Tuttavia, ogni fluttuazione delle pieghe non può essere controllata e la loro vibrazione viene eseguita automaticamente come processo di autoregolazione.
Al di sopra della laringe è presente un sistema di cavità detto “tubo di estensione”: cavità faringea, orale, nasale, cavità annessiali del naso. A causa della risonanza di queste cavità, il timbro del suono cambia. Le cavità paranasali e la cavità nasale hanno una forma stabile e quindi hanno una risonanza costante. La risonanza delle cavità orale e faringea cambia a causa del lavoro delle articolazioni. apparato, che comprende la lingua, le labbra e il palato molle.
L'apparato vocale produce entrambi i suoni che hanno una certa altezza. – suoni tonali (vocali e consonanti sonore), e rumore (consonanti sorde) che ne sono sprovvisti. I suoni di tono e rumore differiscono nel meccanismo della loro formazione. I suoni di tono si formano a seguito delle vibrazioni delle corde vocali. A causa della risonanza delle cavità faringea e orale, si verifica una certa amplificazione. gruppi di sfumature – la formazione di formanti, secondo la quale l'orecchio distingue una vocale dall'altra. Le consonanti sorde non hanno una definizione. altezza e rappresentano il rumore che si produce quando il getto d'aria attraversa il diff. tipo di ostacoli formati dall'articolazione. apparato. Le corde vocali non partecipano alla loro formazione. Quando si pronunciano consonanti sonore, entrambi i meccanismi funzionano.
Esistono due teorie sull'educazione di G. nella glottide: mioelastica e neurocronassica. Secondo la teoria mioelastica, la pressione sottoglottica spinge le corde vocali chiuse e tese, l'aria irrompe attraverso la fessura, a seguito della quale la pressione diminuisce e i legamenti si richiudono a causa dell'elasticità. Quindi il ciclo si ripete. Vibrazioni. le fluttuazioni sono considerate una conseguenza della "lotta" della pressione sottoglottica e dell'elasticità dei muscoli vocali tesi. Centro. il sistema nervoso, secondo questa teoria, regola solo la forza della pressione e il grado di tensione muscolare. Nel 1950 R. Yusson (R. Husson) neurocronaksico teoricamente e sperimentalmente confermato. la teoria della formazione del suono, secondo un taglio, le vibrazioni delle corde vocali vengono effettuate a causa della rapida e attiva contrazione delle fibre dei muscoli vocali sotto l'influenza di una raffica di impulsi che arrivano con una frequenza sonora lungo il motore . nervo della laringe direttamente dai centri del cervello. Oscillazione. il lavoro delle pieghe è una funzione speciale della laringe. La frequenza delle loro fluttuazioni non dipende dalla respirazione. Secondo la teoria di Yusson, il tipo di G. è interamente determinato dall'eccitabilità del motore. nervo della laringe e non dipende dalla lunghezza delle pieghe, come precedentemente ipotizzato. Il cambiamento nei registri è spiegato da un cambiamento nella conduzione del nervo ricorrente. Neurocronax. La teoria non ha ricevuto l'accettazione generale. Entrambe le teorie non si escludono a vicenda. È possibile che nell'apparato vocale si svolgano sia processi mioelastici che neurocronassici. meccanismi di produzione del suono.
G. può essere parola, canto e sussurro. La voce è usata in modi diversi nel parlare e nel cantare. Quando si parla, G. sulle vocali scorre verso l'alto o verso il basso nella scala del suono, creando una sorta di melodia del discorso, e le sillabe si succedono a una velocità media di 0,2 secondi. I cambiamenti nel tono e nella forza dei suoni rendono il discorso espressivo, creano accenti e partecipano al trasferimento di significato. Nel cantare in alto, la lunghezza di ogni sillaba è rigorosamente fissa e la dinamica è soggetta alla logica dello sviluppo delle muse. frasi. Il discorso sussurrato differisce dal discorso e dal canto ordinari in quanto durante esso le corde vocali non vibrano e la sorgente sonora è il rumore che si verifica quando l'aria passa attraverso le corde vocali aperte e la cartilagine della glottide.
Distingue il canto G. impostato e non impostato, domestico. Sotto la formulazione di G. si intende il processo del suo adattamento e sviluppo per il prof. utilizzo. Consegnata la voce è caratterizzata da luminosità, bellezza, forza e stabilità del suono, ampia gamma, flessibilità, instancabilità; la voce impostata è usata da cantanti, artisti, relatori, ecc. Ogni musa. una persona può cantare il cosiddetto. “domestico” G. Tuttavia, il cantante. G. si incontra piuttosto di rado. Tale G. è caratterizzato da un canto caratteristico. qualità: specifiche. timbro, potenza sufficiente, uniformità e ampiezza di gamma. Queste qualità naturali dipendono dall'anatomia e dalla fisiologia. caratteristiche del corpo, in particolare dalla struttura della laringe e dalla costituzione neuro-endocrina. Cantante non consegnato. G. per il prof. use deve essere impostato, che deve soddisfare una certa definizione. l'ambito del suo utilizzo (opera, canto da camera, canto in stile popolare, arte di varietà, ecc.). In scena all'opera-conc. alla maniera del prof. la voce dovrebbe avere un cantore bello e ben formato. timbro, gamma regolare di due ottave, potenza sufficiente. Il cantante deve sviluppare la tecnica della fluidità e della cantilena, raggiungere un suono naturale ed espressivo della parola. In alcuni individui, queste qualità sono naturali. Tali G. sono chiamati consegnati dalla natura.
La voce che canta è caratterizzata da altezza, estensione (volume), forza e timbro (colore). Il tono è alla base della classificazione delle voci. Il volume totale delle voci delle canzoni – circa 4,5 ottave: dal do-re di una grande ottava (note più basse per le ottave basse – 64-72 Hz) al fa-sol della terza ottava (1365-1536 Hz), a volte più alto (note di testa per soprani di coloratura) . La portata di G. dipende dal fisiologico. Caratteristiche dell'apparato vocale. Può essere sia relativamente largo che stretto. La gamma media di canti non pronunciati. G. adulto è uguale a un'ottava e mezza. Per prof. l'esecuzione richiede un'estensione di Sol di 2 ottave. La forza di G. dipende dall'energia delle porzioni d'aria che attraversano una glottide, cioè. rispettivamente sull'ampiezza delle oscillazioni delle particelle d'aria. La forma delle cavità orofaringee e il grado di apertura della bocca hanno una grande influenza sulla forza della voce. Più la bocca è aperta, meglio il G. si irradia nello spazio esterno. Il G. operistico raggiunge una forza di 120 decibel alla distanza di 1 metro dalla bocca. Il potere oggettivo della voce è del tutto adeguato al suo volume per l'orecchio dell'ascoltatore. Il suono di G. è percepito come più forte se contiene molti armonici acuti dell'ordine di 3000 Hz – frequenze alle quali l'orecchio è particolarmente sensibile. Pertanto, il volume è collegato non solo alla forza del suono, ma anche al timbro. Il timbro dipende dalla composizione armonica dei suoni vocali. Gli armonici insieme al tono fondamentale sorgono nella glottide; il loro set dipende dalla forma delle vibrazioni e dalla natura della chiusura delle corde vocali. A causa della risonanza delle cavità della trachea, della laringe, della faringe e della bocca, alcuni dei toni vengono amplificati. Questo cambia il tono di conseguenza.
Il timbro è la qualità distintiva del canto. G. Il timbro di un buon cantante. G. è caratterizzato da luminosità, metallicità, capacità di precipitarsi in sala (volare) e allo stesso tempo rotondità, suono “carnoso”. Metallicità e volo sono dovuti alla presenza di armonici potenziati nella regione 2600-3000 Hz, la cosiddetta. canto alto. formanti. La "carnosità" e la rotondità sono associate a un aumento dei toni nella regione dei 500 Hz, i cosiddetti. canto basso. formanti. Uniformità del cantante. il timbro dipende dalla capacità di preservare queste formanti su tutte le vocali e in tutta la gamma. Cantare G. è piacevole all'orecchio quando ha una pulsazione pronunciata con una frequenza di 5-6 oscillazioni al secondo - il cosiddetto vibrato. Il vibrato racconta a G. un carattere fluido e viene percepito come parte integrante del timbro.
Per un cantante inesperto, il timbro di G. cambia in tutta la scala del suono, perché. G. ha una struttura a registro. Il registro è inteso come un numero di suoni che suonano in modo uniforme, la segale è composta da un fisiologico uniforme. meccanismo. Se a un uomo viene chiesto di cantare una serie di suoni ascendenti, allora a un certo tono sentirà l'impossibilità di estrarre ulteriormente i suoni nello stesso modo. Solo cambiando il modo di formazione del suono in falsetto, cioè fistola, sarà in grado di prendere alcune cime più alte. Il maschio G. ha 2 registri: petto e falsetto, e la femmina 3: petto, centrale (medio) e testa. All'incrocio dei registri si trovano suoni scomodi, i cosiddetti. note di transizione. I registri sono determinati dal cambiamento nella natura del lavoro delle corde vocali. I suoni del registro del torace si sentono di più nel petto e i suoni del registro della testa si sentono nella testa (da cui i loro nomi). Nel cantante G. i registri giocano un ruolo importante, conferendo al suono uno specifico. colorazione. Opera moderna conc. il canto richiede l'uniformità timbrica del suono della voce su tutta la gamma. Ciò si ottiene sviluppando un registro misto. È formato al tipo misto di lavoro di covoni, a Krom i movimenti del petto e del falsetto sono combinati. Quello. viene creato un timbro, in cui si avvertono contemporaneamente i suoni del petto e della testa. Per le donne G. il suono misto (misto) è naturale al centro della gamma. Per la maggior parte dei maschi G. questa è arte. registro sviluppato sulla base di ecc. “coprendo” la parte alta della gamma. La voce mista con una predominanza del suono di petto viene utilizzata in parti di voci femminili basse (le cosiddette note di petto). Il voicing misto (misto) con una predominanza di falsetto (il cosiddetto falsetto appoggiato) viene utilizzato sulle note estreme superiori del maschio G.
Per tutta la vita G. della persona subisce mezzi. i cambiamenti. Dall'età di un anno, il bambino inizia a padroneggiare la parola e dall'età di 2-3 anni acquisisce la capacità di cantare. Prima della pubertà, le voci di ragazzi e ragazze non differiscono. La gamma di G. da 2 toni all'età di 2 anni aumenta all'età di 13 anni a un'ottava e mezza. Le chitarre per bambini hanno uno speciale timbro "argento", suonano gentili, ma si distinguono per la forza e la ricchezza del timbro. Pevch. G. i bambini sono usati da Ch. arr. al canto del coro. I bambini solisti sono un evento più raro. Sol acuto da bambini – soprano (nelle ragazze) e acuto (nei ragazzi). Sol basso dei bambini – viola (nei ragazzi). Fino all'età di 10 anni, le armoniche dei bambini suonano esattamente su tutta la gamma, e successivamente inizia a farsi sentire una differenza nel suono delle note superiori e inferiori, associata alla formazione dei registri. Durante la pubertà, il G. dei ragazzi diminuisce di un'ottava e acquista un colore maschile. Questo fenomeno di mutazione si riferisce ai caratteri sessuali secondari ed è causato dalla ristrutturazione del corpo sotto l'influenza del sistema endocrino. Se la laringe delle ragazze durante questo periodo cresce proporzionalmente in tutte le direzioni, la laringe dei ragazzi si allunga in avanti più di una volta e mezza, formando il pomo d'Adamo. Questo cambia drasticamente il tono e il canto. qualità G. ragazzo. Al fine di preservare cantanti eccezionali. G. ragazzi in Italia 17-18 secoli. è stata usata la castrazione. Pevch. Le proprietà di G. delle ragazze rimangono dopo una mutazione. Il tono di un adulto rimane sostanzialmente invariato fino all'età di 50-60 anni, quando, a causa dell'avvizzimento del corpo, si notano debolezza, impoverimento del timbro e perdita delle note acute dell'estensione.
G. sono classificati in base al timbro del suono e all'altezza dei suoni utilizzati. Nel corso dei secoli di esistenza, il Prof. cantando in connessione con la complicazione del wok. la classificazione del partito G. ha subito mezzi. i cambiamenti. Dei 4 principali tipi di voci ancora esistenti nei cori (voci femminili alte e basse, voci maschili alte e basse), si sono distinte le voci medie (mezzosoprano e baritono), e poi si sono formate sottospecie più fini. Secondo l'accettato nel presente. Durante la classificazione si distinguono le seguenti voci femminili: soprano acuto – coloratura, soprano lirico-coloratura, lirica. soprano, soprano lirico-drammatico, soprano drammatico; medio – mezzosoprano e basso – contralto. Negli uomini si distinguono le voci acute: tenore altino, tenore lirico, tenore lirico-drammatico e tenore drammatico; Sol medio – baritono lirico, baritono lirico-drammatico e drammatico; sol basso – il basso è alto, o melodioso (cantante), e basso. Nei cori si distinguono ottave di basso, capaci di assumere tutti i suoni di una grande ottava. Ci sono G., che occupano un posto intermedio tra quelli elencati in questo sistema di classificazione. Il tipo di G. dipende da una serie di fattori anatomici e fisiologici. caratteristiche del corpo, dalle dimensioni e dallo spessore delle corde vocali e di altre parti dell'apparato vocale, dal tipo di costituzione neuro-endocrina, è associato al temperamento. In pratica, il tipo di G. è stabilito da una serie di caratteristiche, di cui le principali sono: la natura del timbro, l'estensione, la capacità di resistere alla tessitura, la posizione delle note di transizione e l'eccitabilità del movimento . nervo della laringe (cronassia), anatomico. segni.
Pevch. G. si manifesta in modo più completo nei suoni vocalici, sui quali viene effettivamente eseguito il canto. Tuttavia, cantare su un suono vocale senza parole viene utilizzato solo negli esercizi, nelle vocalizzazioni e durante l'esecuzione di melodie. decorazioni wok. lavori. Di norma, musica e parole dovrebbero essere ugualmente combinate nel canto. La capacità di "parlare" nel canto, cioè, seguendo le norme della lingua, pronunciare liberamente, puramente e naturalmente poetico. testo è condizione indispensabile per il prof. cantando. L'intelligibilità del testo durante il canto è determinata dalla chiarezza e dall'attività di pronuncia dei suoni consonantici, che dovrebbero interrompere solo momentaneamente il suono di G. Vocali che formano un wok. melodia, deve essere pronunciata con la conservazione di un solo canto. timbro, che conferisce al suono della voce una speciale uniformità. La melodiosità di G., la sua capacità di “fluire” dipende dalla corretta formazione vocale e guida vocale: la capacità di usare la tecnica del legato, mantenendo una natura stabile su ogni suono. vibrato.
L'influenza determinante sulla manifestazione e lo sviluppo del canto. G. rende il cosiddetto. vocalità (comodità al canto) della lingua e melodica. Materiale. Distinguere tra linguaggi vocali e non vocali. Per wok. le lingue sono caratterizzate da un'abbondanza di vocali, che sono pronunciate in modo completo, chiaro, leggero, senza suono nasale, sordo, gutturale o profondo; non tendono ad avere una pronuncia dura delle consonanti, così come la loro abbondanza, non hanno consonanti gutturali. La lingua vocale è l'italiano. La melodia è resa vocale da morbidezza, mancanza di salti, calma da parte di quelli, uso della parte centrale dell'estensione, movimento graduale, sviluppo logico, facilità di percezione uditiva.
Pevch. G. si trovano a dec. i gruppi etnici non sono ugualmente comuni. Sulla distribuzione delle voci, ad eccezione della vocalità della lingua e del nat. la melodia è influenzata da fattori come l'amore per la musica e l'estensione della sua esistenza tra la gente, caratteristiche della nazione. modi di cantare, soprattutto mentali. magazzino e temperamento, vita, ecc. L'Italia e l'Ucraina sono famose per il loro G..
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FG Arzamanov, LB Dmitriev
