Come costruire intervalli caratteristici in qualsiasi tonalità?

Oggi parleremo di come costruire intervalli caratteristici in qualsiasi tonalità: maggiore o minore. Per prima cosa devi capire quali sono gli intervalli caratteristici in generale, come appaiono e in quali fasi vengono costruiti.

Innanzitutto gli intervalli caratteristici sono intervalli, cioè combinazioni di due suoni in melodia o armonia. Esistono diversi intervalli: puri, piccoli, grandi, ecc. In questo caso ci interesseranno gli intervalli crescenti e diminuiti, cioè seconde e quinte aumentate, settime e quarte diminuite (ce ne sono solo quattro, sono molto facili da Ricordare -).

Questi intervalli sono detti caratteristici perché compaiono solo in armonico maggiore o minore a causa dei gradi aumentati e diminuiti “caratteristici” di questi tipi di maggiore e minore. Cosa significa questo? Come sapete, nell'armonico maggiore si abbassa il sesto grado, e nell'armonico minore si alza il settimo.

Quindi, in uno qualsiasi dei quattro intervalli caratteristici, uno dei suoni (inferiore o superiore) sarà sicuramente questo passo “caratteristico” (VI basso, se è maggiore, o VII alto, se siamo in minore).

Come costruire gli intervalli caratteristici?

Passiamo ora direttamente alla questione di come costruire gli intervalli caratteristici in minore o maggiore. Questo viene fatto in modo molto semplice. Per prima cosa devi immaginare la chiave desiderata, scrivere, se necessario, i suoi segni chiave e calcolare quale suono è "caratteristico" qui. E poi puoi muoverti in due modi.

Il primo modo deriva dal seguente assioma: . Vedere come funziona.

Esempio 1. Intervalli caratteristici in Do maggiore e Do minore

 Esempio 2. Intervalli caratteristici in fa maggiore e fa minore

Esempio 3. Intervalli caratteristici in La maggiore e La minore

 In tutti questi esempi vediamo chiaramente come tutti i tipi di secondi aumentati con quarte diminuite “ruotino” letteralmente attorno al nostro passo magico (ti ricordo che in maggiore il “passo magico” è il sesto, e in minore è il settimo). Nel primo esempio, questi passaggi sono evidenziati con un pennarello giallo.

Il secondo modo – c’è anche un’opzione: costruire semplicemente gli intervalli necessari nei passaggi necessari, soprattutto perché conosciamo già un suono. A questo proposito, questo segno ti aiuterà molto (si consiglia di disegnarlo sul tuo quaderno):

 C'è un segreto con cui questo segno può essere facilmente ricordato. Continuate così: in maggiore tutti gli intervalli aumentati sono costruiti sul sesto grado abbassato; in minore, tutti gli intervalli diminuiti sono costruiti su una settima elevata!

Come può aiutarci questo segreto? In primo luogo, sappiamo già a quale livello sono costruiti due dei quattro intervalli (o una coppia di diminuiti – una quarta e una settima, o una coppia di aumentati – una quinta e una seconda).

In secondo luogo, avendo costruito questa coppia di intervalli (ad esempio entrambi aumentati), otteniamo quasi automaticamente una seconda coppia di intervalli caratteristici (entrambi diminuiti) – basta “capovolgere” ciò che abbiamo costruito.

Perché? Sì, perché alcuni intervalli si trasformano semplicemente in altri secondo il principio della riflessione speculare: una seconda si trasforma in una settima, una quarta in una quinta, intervalli diminuiti quando convertiti diventano aumentati e viceversa... Non mi credi? Guarda tu stesso!

Esempio 4. Intervalli caratteristici in Re maggiore e Re minore

Esempio 5. Intervalli caratteristici in sol maggiore e sol minore

 Come vengono risolti gli intervalli caratteristici in maggiore e minore?

Gli intervalli caratteristici della consonanza sono instabili e richiedono una corretta risoluzione in consonanze toniche stabili. Qui vale una semplice regola: con risoluzione a intervalli tonici e aumentatiBisogna aumentare i valori, diminuire le diminuzioni.

 In questo caso, qualsiasi suono instabile si trasforma semplicemente in quello stabile più vicino. E tra un paio di intervalli₅- mente₄ in generale, è necessario risolvere un solo suono (il passaggio “interessante”), poiché il secondo suono in questi intervalli è un terzo passaggio stabile che rimane al suo posto. E i nostri passi “interessanti” si risolvono sempre allo stesso modo: una sesta inferiore tende alla quinta, e una settima elevata alla prima.

Si scopre che una Seconda superflua si risolve in Quarta perfetta, e una Settima diminuita si risolve in Quinta perfetta; una Quinta aumentata, crescente, passa in Sesta maggiore quando risolta, ed una Quarta diminuita, decrescente, passa in Terza minore.

Esempio 6. Intervalli caratteristici in mi maggiore e mi minore

Esempio 7. Intervalli caratteristici in si maggiore e si minore

La conversazione su questi fantastici intervalli può, ovviamente, continuare all'infinito, ma ora ci fermiamo qui. Aggiungo solo un altro paio di parole: non confondere gli intervalli caratteristici con i tritoni. Sì, infatti, una seconda coppia di tritoni appare nei modi armonici (una coppia di uv₄ con la mente₅ è anche in diatonico), consideriamo però separatamente i tritoni. Puoi leggere di più sui tritoni qui.

Ti auguro successo nell'apprendimento della musica! Stabilisci una regola: se il materiale ti piace, condividilo con un amico utilizzando i pulsanti social!