Rivoluzioni passanti e ausiliarie per risolvere problemi di armonia

Molte persone hanno difficoltà a risolvere problemi sull'armonia, e la ragione di ciò non è la mancanza di conoscenze teoriche sull'argomento, ma una certa confusione: gli accordi trattati sono parecchi, ma quale scegliere per l'armonizzazione è un problema … Il mio articolo, per il quale ho cercato di raccogliere tutte le frasi di passaggio e ausiliarie più famose e usate di frequente.

Dirò subito che tutti gli esempi si riferiscono al diatonico. Ciò significa che qui non ci sono frasi con “armonia napoletana” e doppia dominante; li tratteremo separatamente.

La gamma di accordi trattati comprende le triadi principali con i loro rivolti, accordi di sesto di secondo e settimo grado, accordi di settima con rivolti – dominante, secondo grado e introduttivo. Se non ricordi su quali passi sono costruiti gli accordi, usa un foglietto illustrativo: copia la tabella da qui.

Che cos'è un fatturato passeggero?

Rivoluzione di passaggio è una sequenza armonica in cui un accordo di passaggio di un'altra funzione è posto tra un accordo e uno dei suoi rivolti (ad esempio, tra una triade e il suo sesto accordo). Ma questa è solo una raccomandazione e non una regola. Il fatto è che gli accordi estremi in questa sequenza possono appartenere anche a funzioni completamente diverse (vedremo questi esempi).

È molto più importante che sia soddisfatta un'altra condizione, cioè un movimento progressivo del basso ascendente o discendente, che nella melodia può corrispondere ad un contromovimento (il più delle volte) o ad un movimento parallelo.

In generale, capisci: la cosa più importante in un giro di passaggio è il movimento progressivo del basso + se possibile, la voce alta dovrebbe rispecchiare il movimento del basso (cioè se il movimento del basso è ascendente, allora la melodia dovrebbe avere un movimento lungo gli stessi suoni, ma discendente) + lungo le possibilità, l'accordo che passa deve collegare accordi della stessa funzione (cioè rivolti dello stesso accordo).

Un'altra condizione molto importante è che l'accordo di passaggio venga sempre suonato su un tempo debole (su un tempo debole).

Nell'armonizzare una melodia, riconosciamo la rivoluzione passeggera proprio dal progressivo movimento terziano della melodia verso l'alto o verso il basso secondo le condizioni ritmiche di questa conduzione. Avendo scoperto la possibilità di includere una rivoluzione passeggera in un problema, puoi rallegrarti, solo per poco tempo, in modo che nella tua gioia non dimentichi di scrivere il basso e segnare le funzioni corrispondenti.

Le rivoluzioni di passaggio più comuni

Turno di passaggio tra la triade tonica e il suo sesto accordo

Qui l'accordo del quarto di sesso dominante (RE64) funge da accordo di passaggio. Questo fatturato è mostrato sia in una disposizione ampia che in una disposizione ravvicinata. Le norme della produzione vocale sono le seguenti: la voce superiore e il basso si muovono l'una di fronte all'altra; il D64 raddoppia i bassi; tipo di collegamento – armonico (nella viola viene mantenuto il suono generale del Sol).

Tra la tonica e il suo sesto accordo è possibile inserire anche altri accordi di passaggio, ad esempio un accordo di terza dominante (RE43) o un accordo di settima-sesta (VII6).

Attenzione alle peculiarità della voce principale: in rotazione con D43, per evitare di raddoppiare la terza in T6, è stato necessario spostare la settima di D43 al 5° grado, e non al 3°, come previsto, di conseguenza di cui nelle voci acute abbiamo una coppia di quinte parallele ( ), secondo le regole dell'armonia in questo turno è consentito il loro uso; nel secondo esempio, nel passaggio di sesto accordo di settimo grado (VII6), si raddoppia la terza; anche questo caso va ricordato.

Un accordo del quarto sesso che passa tra la sottodominante e il suo sesto accordo

Possiamo dire che questo è un esempio simile rispetto al primo passante che abbiamo visto. Le stesse norme di prestazione vocale.

Rivoluzione di passaggio tra la triade di secondo grado e il suo sesto accordo

Questo turno si usa solo in maggiore, poiché in minore la triade di secondo grado è minore. La triade di secondo grado appartiene generalmente alla categoria delle armonie raramente introdotte; il sesto accordo di secondo grado (II6) viene utilizzato molto più spesso, ma in una rivoluzione passeggera il suo aspetto è molto gradevole.

Qui dovresti notare che nel sesto accordo del secondo grado stesso (in II6), così come nell'accordo di sesto tonico passante (T6), devi raddoppiare la terza! Inoltre, soprattutto con un arrangiamento ampio, è necessario controllare più attentamente l'armonizzazione per la comparsa di quinte parallele (qui sono completamente inutili).

Nelle battute 3-4 vengono mostrate le possibilità di collegare gli accordi di sottodominante (S64) e di secondo grado (II6) di sesto con il passaggio di T6. Prestare attenzione all'intonazione delle voci medie: nel primo caso il salto del tenore è causato dalla necessità di evitare la comparsa di quinte parallele; nel secondo caso, in II6, invece di una terza, si raddoppia una quinta (per lo stesso motivo).

Passando rivoluzioni con un accordo di settima seconda fase

Oltre ai passaggi veri e propri di questo accordo di settima tra i rivolti, sono possibili varie varianti di giri “misti” – utilizzando armonie di sottodominante e dominante. Ti consiglio di prestare attenzione all'ultimo esempio con un passaggio di accordo di quarta sesta (VI64) tra l'accordo principale di settima e il suo accordo di quinta sesta (II7 e II65).

Rivoluzioni di passaggio tra gli accordi dell'accordo di settima apertura

Esistono molte possibili variazioni delle rivoluzioni di passaggio che coinvolgono accordi diversi. Se l'armonia di tonica diventa accordo di passaggio, allora è necessario prestare attenzione alla corretta risoluzione degli accordi di settima iniziale (raddoppiare la terza è obbligatorio): una risoluzione errata dei tritoni che fanno parte dell'accordo di apertura diminuito può causare la comparsa di quinte parallele .

È interessante notare che le armonie passeggere della funzione sottodominante (s64, VI6) possono essere collocate tra gli accordi di settima iniziale. Una versione superba si ottiene se si prende la solita dominante come accordo di passaggio.

Che cos'è un fatturato ausiliario?

Rivoluzioni ausiliarie differiscono da quelli di passaggio in quanto l'accordo ausiliario collega due accordi identici (in realtà un accordo e la sua ripetizione). L'accordo ausiliario, come l'accordo di passaggio, viene introdotto in un tempo di battuta debole.

La rotazione armonica ausiliaria si verifica spesso sui bassi sostenuti (ma, ancora una volta, non necessariamente). Da qui l'ovvia comodità del suo utilizzo nell'armonizzazione dei bassi (un altro metodo di frammentazione ritmica, insieme al semplice movimento degli accordi).

Mostrerò pochissime rivoluzioni ausiliarie e molto semplici. Questo è, ovviamente, S64 tra le toniche (allo stesso modo, il quartetto di toniche-accordo sessuale tra le dominanti). Ed un altro molto comune è II2, conviene usarlo dopo aver risolto D7 in una triade incompleta, in modo da ripristinare l'intera struttura.

Probabilmente finiremo qui. Puoi scrivere queste frasi tu stesso su un pezzo di carta oppure puoi semplicemente salvare la pagina nei tuoi segnalibri: a volte frasi come queste aiutano davvero. Buona fortuna nel risolvere gli enigmi!