Sistema audio |
Sustnma greco, tedesco. Sistema Ton
Organizzazione dell'altitudine (intervallo) della musica. suoni basati su c.-l. principio unico. Al centro di Z. con. c'è sempre una serie di toni in rapporti definiti e misurabili. Il termine Z. Con. applicato in vari valori:
1) composizione sonora, cioè la totalità dei suoni utilizzati entro un certo intervallo (spesso entro un'ottava, ad esempio sistemi a cinque suoni, dodici suoni);
2) una precisa disposizione degli elementi dell'impianto (l'impianto sonoro come scala; l'impianto sonoro come complesso di gruppi sonori, ad esempio accordi nell'impianto tonale di maggiore e minore);
3) un sistema di relazioni qualitative, semantiche, funzioni dei suoni, che si forma sulla base di un certo principio di connessione tra loro (ad esempio, il significato dei toni nei modi melodici, la tonalità armonica);
4) costruire, matematico. espressione delle relazioni tra suoni (sistema pitagorico, sistema del temperamento equabile).
Principale il significato del concetto di Z. con. legato alla composizione sonora e alla sua struttura. Z.s. riflette il grado di sviluppo, logico. connessione e ordine delle muse. pensiero e si evolve storicamente con esso. L'evoluzione di Z. con., in reale storico. Il processo, svolto in modo complesso e denso di contraddizioni interne, nel complesso porta sicuramente ad un affinamento della differenziazione sonora, ad un aumento del numero dei toni inclusi nel sistema, a rafforzare e semplificare le connessioni tra loro, creando un complesso gerarchia ramificata di connessioni basata su una solida parentela.
Schema logico di sviluppo Z. con. corrisponde solo approssimativamente allo storico concreto. il processo della sua formazione. Z.s. in senso proprio precede geneticamente il glissando primitivo, privo di toni differenziati, dal quale i suoni di riferimento stanno appena cominciando a distinguersi.
La melodia della tribù Kubu (Sumatra) è la canzone d'amore di un giovane. Secondo E. Hornbostel.
La forma inferiore di Z. s che la sostituisce. rappresenta il canto di un tono di riferimento, in piedi (), adiacente () sopra o sotto.
Scherzo popolare russo
Koliadnaja
Un tono adiacente potrebbe non essere fissato stabilmente a una certa altezza o avere un'altezza approssimativa.
L'ulteriore crescita del sistema determina la possibilità di un movimento graduale e a cantilena della melodia (nelle condizioni di un sistema a cinque, sette livelli o una diversa struttura di scala) e garantisce la coerenza dell'insieme grazie al ricorso a suoni che sono nei rapporti di più alto rapporto tra loro. Pertanto, la fase successiva più importante nello sviluppo di Z. s. – “l'era della quart”, colmando lo scarto tra i suoni della “prima consonanza” (la quart risulta essere il suono meno distante dal tono di riferimento originario ed è con esso in perfetta consonanza; come risultato, guadagna un vantaggio su altre consonanze ancora più perfette – un'ottava, una quinta) . Il riempimento di un quarto forma una serie di sistemi sonori: tricordi non semitoni e diversi tetracordi di varie strutture:
TRICORDO
TETRACORDI
ninna nanna
CANTO EPICO
Allo stesso tempo, i toni adiacenti e di passaggio si stabilizzano e diventano supporti per nuovi adiacenti. Sulla base del tetracordo sorgono pentacordi, esacordi:
MASLENICHNA
ballo rotondo
Dall'accoppiamento di tricordi e tetracordi, nonché pentacordi (in modo fuso o separato), si formano sistemi compositi che differiscono per il numero di suoni: esacordi, eptacordi, ottacordi, che, a loro volta, sono combinati in ancora più complessi , sistemi audio multicomponente. ottava e non ottava:
PENTATONICA
VESNIA UCRAINA
PLYASOVAYA
Canto Znamenny
CANZONE POPOLARE RUSSA
PER IL NATALE DELLA MADRE DI DIO, IL CANTO FIRMATO
SISTEMA ESACORDO
Generalizzazione teorica della pratica di introdurre il tono in Europa. musica del tardo medioevo e del rinascimento ("musica ficta"), quando le conclusioni di tono intero e le successioni di tono intero erano sempre più sistematicamente sostituite da mezzitoni (ad esempio, invece di cd ed ictus cis-d ecc.), espressi in la forma cromatico-enarmonica. scala di diciassette gradini (di Prosdochimo de Beldemandis, fine XIV-inizio XV secolo):
Lo sviluppo della polifonia e la formazione di una triade consonantica come elemento principale della colonna sonora. ha portato alla sua completa riorganizzazione interna - il raggruppamento di tutti i toni del sistema attorno a questa consonanza di base, che funge da centro, funzione tonica. triadi (tonico) e nella forma delle sue animazioni su tutti gli altri gradini della diatonica. gamma:
Il ruolo del fattore costruttivo Z. s. gradualmente passa da ladomelodich. modelli per accordi-armonici; in conformità con questa Z. con. comincia ad essere presentato non sotto forma di una scala ("scale di suoni" - scala, Tonleiter), ma sotto forma di gruppi di suoni funzionalmente correlati. Così come in altri stadi di sviluppo di Z. con., tutte le linee principali delle forme precedenti Z. con. sono presenti anche nelle più sviluppate Z. s. energia melodica. linearità, microsistemi dal tono di riferimento (pentagramma) e adiacenti, riempimento del quarto (e quinto), moltiplicazione dei tetracordi, ecc. Complessi appartenenti ad un unico accentramento. interi gruppi di suoni - accordi a tutti i livelli - insieme a determinate scale, diventano un nuovo tipo di suono s - armoniche. tonalità (vedi nota sopra), e la loro combinazione ordinata costituisce un "sistema di sistemi" di chiavi maggiori e minori in ciascuno dei passaggi cromatici. scala. Il volume sonoro totale del sistema si estende teoricamente all'infinito, ma è limitato dalle possibilità di percezione dell'altezza ed è un intervallo cromaticamente pieno che va da circa A2 a C5. La formazione del sistema tonale maggiore-minore nel XVI secolo. prevedeva la sostituzione del sistema pitagorico in quinte pure (ad esempio f – c – g – d – a – e – h) con un quinto-terziano (il cosiddetto sistema Fogliani – Zarlino puro, o naturale), utilizzando due build. intervallo – una quinta 16:2 e una terza maggiore 3:4 (ad esempio, F – a – C – e – G – h – D; le lettere grandi indicano la prima e le quinte di triadi, le lettere minuscole indicano le terze, secondo M. Hauptmann). Lo sviluppo del sistema tonale (in particolare la pratica dell'uso di chiavi diverse) ha richiesto un sistema di temperamento uniforme.
Elementi di contatto decomp. la tonalità porta alla creazione di legami tra loro, alla loro convergenza e ulteriore – fusione. Insieme al controprocesso della crescita della cromaticità intratonale (alterazione), la fusione di diversi elementi tonali porta al fatto che all'interno della stessa tonalità sono fondamentalmente possibili qualsiasi intervallo, qualsiasi accordo e qualsiasi scala di ogni passo. Questo processo ha preparato una nuova riorganizzazione della struttura di Z. con. nell'opera di numerosi compositori del XX secolo: tutte le fasi del cromatico. le loro scale si emancipano, il sistema si trasforma in un sistema a 20 gradini, dove ogni intervallo è compreso direttamente (e non sulla base di relazioni di quinte o quinte terzine); e l'originaria unità strutturale Z. s. diventa un semitono (o una settima maggiore) - come derivato di una quinta e di una terza maggiore. Ciò consente di costruire modi e sistemi simmetrici (ad esempio terzocromatici), l'emergere di un dodici gradini tonali, i cosiddetti. “libera atonalità” (vedi musica atonale), organizzazione seriale (in particolare, dodecafonia), ecc.
Z. non europea con. (es. paesi dell'Asia, Africa) a volte formano varietà molto lontane da quelle europee. Così, la diatonica più o meno consueta della musica indiana è impreziosita dall'intonazione. sfumature, teoricamente spiegate come il risultato della divisione dell'ottava in 22 parti (il sistema shruti, interpretato anche come la totalità di tutte le altezze possibili).
Nella musica giavanese, le divisioni "uguali" di 5 e 7 passi dell'ottava (slendro e pelog) non coincidono né con la solita scala pentatonica anhemitonica né con la scala diatonica di quinta o quinta tertz.
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Yu. H. Kholopov
