Suono musicale |
Il più piccolo elemento strutturale della musica. Rispetto a tutti i suoni "non musicali" udibili, ha una serie di caratteristiche che sono determinate dal dispositivo dell'organo uditivo, dalla natura comunicativa delle muse. richieste artistiche ed estetiche di musicisti e ascoltatori.
Le principali proprietà delle onde sonore sono il tono, il volume, la durata e il timbro. Z. m. può avere un'altezza che va da C2 a c5 – re6 (da 16 a 4000-4500 Hz; i suoni più alti sono compresi nello Z.m. come armonici); il suo volume dovrebbe essere maggiore del livello di rumore nella stanza, ma non può superare la soglia del dolore; la durata dello Z. m. è molto vario – i suoni più brevi (nei passaggi veloci – glissando) non possono essere più brevi di 0,015-0,020 secondi (oltre questo limite si perde la sensazione di altezza), i più lunghi (ad esempio, suoni di pedale dell'organo) possono durare diversi minuti ; solo in relazione al timbro è difficile stabilire k.-l. limiti fisiologici, poiché il numero di combinazioni di altezza, volume, componenti temporali e di altro tipo, da cui si forma l'idea di timbro (elementare dal punto di vista della percezione), è praticamente infinito.
Nel processo di musica le pratiche di Z. di m. sono organizzati in muse. Sistema. Quindi, in ogni ottava, vengono usate più spesso solo 12 volte l. secondo l'altezza dei suoni separati da un semitono l'uno dall'altro (vedi. Sistema). Le sfumature dinamiche sono soggette a una scala di rapporti di loudness (es. pp, p, mp, mf, f, ff), che non ha valori assoluti (vedi Dinamica). Nella scala di durate più comune, i suoni adiacenti sono nel rapporto 1:2 (gli ottavi si riferiscono ai quarti, come i quarti alle metà, ecc.), i rapporti 1:3 o altri più complessi sono usati meno spesso. I timbri delle colonne sonore si distinguono per una speciale individualizzazione. Suoni di violino e trombone, pianoforte. e inglese. le corna variano notevolmente nel timbro; differenze importanti, anche se più sottili, si riscontrano anche nei timbri di strumenti dello stesso tipo (per esempio gli archi ad arco). Il sistema audio della colonna sonora è molto complesso. Ogni Z. m. può essere considerato con acustica. laterali, ad es. a seconda che vi sia o meno un'armonica nella sua composizione. (più caratteristico di Z. m.) o disarmonico. un numero di armonici, se ci sono formanti in esso, quale parte di esso è rumore, ecc .; può essere caratterizzato dal tipo di strumento, su cui viene estratto (a corde pizzicate, elettromusicale, ecc.); può anche essere inserito in uno o in un altro sistema in base alla possibilità di combinazione con altri suoni (vedi Strumentazione).
Sebbene in un testo musicale ogni suono sia solitamente fissato come qualcosa di non ambiguo, in realtà i suoni sono molto flessibili, internamente mobili, e sono caratterizzati da numerosi. processi transitori o non stazionari. Alcuni di questi processi transitori sono organicamente inerenti a Z. m. e sono una conseguenza dell'acustica. caratteristiche della musica. strumento o metodo di produzione del suono – tale è l'attenuazione dei suoni di fp., arpa, decomp. tipi di attacco nei suoni degli archi. inchinato e spirito. strumenti, vari aperiodici e periodici. cambiamenti di timbro nei suoni della serie beat. strumenti – per esempio, campane, tam-tama. Un'altra parte dei processi transitori è creata dagli artisti, cap. arr. per ottenere una maggiore connettività di suoni o evidenziare separati. suoni in linea con le arti. di progettazione. Questi sono glissando, portamento, vibrato, dinamico. accenti, dec. cambiamenti ritmici e timbrici, che costituiscono un complesso sistema di intonazione (altezza del suono), dinamico. (forte), agogico. (tempo e ritmo) e sfumature timbriche.
Preso separatamente Z. m. non ho k.-l. esprimerà. proprietà, ma organizzandosi in una o nell'altra muse. sistema e incluso nella musica. tessuto, eseguire espresso. funzioni. Pertanto, spesso Z. m. sono dotati di determinate proprietà; a loro, in quanto parti, vengono attribuite le proprietà del tutto. Nella pratica musicale (soprattutto pedagogica) è stato sviluppato un ampio dizionario di termini, in cui si riflette anche l'estetica. requisiti per ZM Queste norme, tuttavia, sono storicamente determinate e sono strettamente correlate allo stile musicale.
Riferimenti: Mutli AF, Suono e udito, in: Questioni di musicologia, vol. 3, M., 1960; Acustica musicale, totale. ed. A cura di NA Garbuzova. Mosca, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 e ristampato; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
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